彼得?伊利契?柴可夫斯基，一位知名的俄國音樂家，相較於同時期的「俄國五人組」（桂宜、鮑羅定、穆梭斯基、林姆斯基－柯薩可夫、巴拉基雷夫），他的作品既包含國民樂派的描述性標題音樂，又有古典樂派的抽像美感，但在浪漫的風格中也富含了俄羅斯的地方色彩，十分的具有個人特色。

早年的學習與發展

於1840年5月7日誕生於一個富裕的中產家庭，從小就對音樂有極度的狂熱，儘管如此，由於他小時候在音樂方面並沒有什麼特殊表現，所以他從法律學校畢業後便在司法部擔任一小職員；到了1862年，柴可夫斯基開始接觸了音樂班，並且研習了有關音樂的課程，終於，他辭去了司法部的職務，開始以教授鋼琴維生並積極從事作曲；他的第一首公開演奏的作品是一組舞曲，於1865年9月時由小約翰?史特勞斯指揮，在帕弗洛夫斯克的露天音樂會上演奏；之後，他開始於俄羅斯音樂協會分會任教，雖然薪水相當微薄，但卻不能改變他想成為一位音樂家的決心﹔隨著日子一天一天過去，他的作品越來越多，也越來越受到大家的注意﹔如同大家所知，他的作品中較知名的有：天鵝湖﹑羅密歐與茱麗葉﹑1812序曲等等。

撲朔迷離的感情生活

柴可夫斯基的一生中最困擾他的莫過於他的同性戀傾向，當時的風俗並不允許這種事情發生，可憐的他便將此事長期壓抑在心中，為此他還迫使自己與一曾是音樂學院的學生—安東妮娜?米尤柯娃(Antonina Milyukova)結婚，當然，可想而知這段婚姻並不幸福美滿，兩人共同的生活讓柴可夫斯基幾乎要崩潰了，雖然最後這段姻緣還是以離婚收場但卻暫時遏止了他是同性戀的謠言﹔在柴可夫斯基的生命中有一個相當重要的女人—娜婕達?馮?梅克(Nadezhda von Meck)，她與柴可夫斯基長期通信並提供他旅遊四處及作曲生活所需的經費，儘管兩人的書信來往相當頻繁也相談甚歡，他們卻有一種共識就是不要見面，即使不巧同時出現在同一場合或是擦肩而過他們也都當作互不相識以保持彼此在心目中的完美形象。

死因成謎

柴可夫斯基的晚年並不同於一般作曲家的窮困潦倒而是擁有相當的名氣與成功，而他的死因卻一直都是個謎，有人說他是飲用生水而感染霍亂而死，也有人說他是自殺死的，還有一種說法是柴可夫斯基怕同性戀的事事跡敗露而自殺的﹔不管如何，他所作的曲子知名度並不因為他的死而有所減弱，甚至流傳至今依舊受到大家的歡迎，這也是所有作曲家所盼望的結果。

我喜欢他的作品！不过艺术家的身世知道的太多只会让你望而却步！

艺术家体内都有一种不可估量的疯狂爆发力，有时他们是梦神的俘虏，有时他们又成了酒神的主宰。而生活，没有一个特定而准确的词能界定生活，自然就算是伟大的艺术家在面对生活有时也如幼童显得懵懂而无知，每个人不都是这样的吗？常说艺术家是神，这只是在他给予我们的艺术成果方面的极高肯定，而在某一范畴内谈论某人，另一个范畴是完全可以被屏弃的，不能用生活衡量任何一个人，因为每个人的命运都是不同，生活对于每个人也不可能等同，当然不能将生活作为评价的尺度。 在我看来，柴可夫斯基是完美的，艺术上的完美造就整个人的完美，欲望上的泛滥也许是原始冲动的无法抑止，但我更愿意将它理解成为激情的一种释放方式，只不过这种方式在人为界定的伦理道德领域中不能为大众所接受罢了。

当然，不能把艺术家的生活与艺术捆绑起来。任何真实的东西都可能是永恒的艺术杰作，即使他是流氓创作的或者反映的是流氓。呵呵，比喻可能夸张了点……

以前心血来潮替老柴写过段自白：

我不幸被感染去了天堂后几百年有你听我的曲子深感欣慰，但你的理解也有让我遗憾之处。

我本不想走的，我的第六交响曲的末乐章没打算作为我的哀乐，我愁苦、我忧郁，但第三乐章里我确实是无比壮怀的。我们俄国人总是在振作和迷茫中徘徊，不信你看我这里的穆索尔斯基老哥和拉赫玛尼诺夫老弟就是如此。你知道我是个多么理想主义的、天真无邪的人，我为此兴奋也为此伤心，就像我和梅克夫人那世上独一无二的恋爱。我音乐中的快乐和忧伤都是属于我的，“四季”中的每个月份都是属于我的，我的钢琴三重奏和弦乐四重奏才是我平时的生活状态，既不极端欢喜也不极端悲痛。

不料命运弄人我就撒手人世了，沙皇还为我惋惜呢。哎……作曲家最大的遗憾莫过于没有足够的时间预感到自己的死亡就走了。肖斯塔科维奇在这点就比我幸福得多……

对了，听说你们中国今年（2005年）春节在北京保利剧院连续上演了我们俄国国家芭蕾舞团演的本人的“天鹅湖”和“睡美人”，演得好极了，你们可有人去看了？