在天堂，在上帝身边，他逗留有整整200个年头。 在地界，在人世凡尘，他生存了仅仅35个寒冬。 这位全世界都在隆重纪念的无与伦比的上帝的宠儿，非凡的神童，被颂扬为奥地利最伟大作曲家的莫扎特，离世时据说只有3个人为这位天才祝福，并且这三个人也经不住寒风暴雨的抽打，半路缩回家去，听由那位孤零零的尚活着的掘墓老人把更孤零零的无生命的莫扎特连同他的薄皮棺材仍进贫民墓坑。比较起贝多芬告别人世时15万人民为他送葬，可谓天壤之别。 关于莫扎特为稀世之才这一点，人口皆碑。算他5岁开始写谱，写了足足30年，积累大小626部作品，作够让他人抄上30个年华！ 这是在“作曲”吗？ 老巴赫作曲，他需要花费脑筋把每一个音符放到恰如其分的位置上，纵横兼顾，上下妥帖，如原子一般和谐稳定。巴赫是用脑作曲。 贝多芬作曲，他常为某个主题煞费苦心，英雄交响曲的第二乐章著名的葬礼，前后改动20余次，颇有“语不惊人死不休”之态。合唱交响曲在他心中孕育了10年，而莫扎特却用“5分钟”构想他的整部交响曲！贝多芬是用心在作曲 莫扎特似乎根本不在作曲。上帝将他支派来人间，似乎就是为了通过音乐传递神灵的信息。他好象不必考虑动机、主题、展开、结构一类专业化作曲概念，却只须让音乐如潺潺流水一般自然流淌，便一切浑然天成，精妙绝伦。看他第一首乐曲到一生最后一个音符，大致处在一个风格层面上。他不象贝多芬那样刻意求新，更不象斯特拉文斯基那样变幻莫测。他不想创造新语汇，可始终那么洁白、透明、纯净。 莫扎特的一生不是没有悲哀，且有许多悲哀，乃至大悲哀。劳累、嫉妒、排挤、敌意，始终伴随着他日益增长的名声。但他始终不愿让心中作为凡人的悲哀玷污他圣洁的音乐。细心的听众只能在充满童趣稚雅的音乐背后，感觉到深藏着的一缕极其细淡几不可察的哀愁之思。 越来越使我相信，莫扎特从来不作曲。他本不需要作。他是一个真正的音乐化身。

莫扎特确实很有天分，他的乐曲往往既优美又一气呵成，比如他的歌剧“牧羊人之王”等等。

想起Gould的一句话。mozart是一个写作快手。可以象抄帐单那样来作曲。

虽然Gould是在讽刺mozart。但我认为Gould说的也很有道理。

mozart的音乐似乎是在他降临人世之前就构思好了。来到人间的30多个年头只是把那些音乐写在谱子上而已。

作曲也许就是莫扎特的本能，只能这样解释了。走在维也纳市中心的街头，几乎到处都可以见到莫扎特的纪念物。一个民族的代言，一种音乐精神的体现。

Mozart是神，不是“人”