圆舞曲是起源于奥地利民间的一种三拍子舞曲。19世纪后，奥地利的约翰·施特劳斯家 族创作的维也纳圆舞曲逐渐进入欧洲各国，成为城市中最风行的社交性舞曲。肖邦创作 的圆舞曲不同于当时流行的舞会圆舞曲。这些圆舞曲的速度变化更大，节奏自由，风格 高雅，音乐织体极富钢琴化。因此，肖邦的圆舞曲并不适合为舞蹈伴奏，而是作为音乐 会欣赏的钢琴作品。 降E大调华丽圆舞曲Op.18 肖邦作于1831年，是一首高技巧、华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲，舒曼说本曲是肖 邦“身心都在跳动的圆舞曲”。乐曲分为五部分，第一部分为急板，一开始是4小节用同 音反复的引子，节奏性很强，宛如号角齐鸣，带有辉煌的色彩。紧接着出现的圆舞曲主 题热情奔放，充满了生命活力。第二部分运用大跳的音程和导音式的半音上行等表现手 法，旋律舒展畅达，表现了华丽明朗的色彩。第三部分有大量休止符，使活泼的旋律带 有灵巧细腻的特点。第四部分半音进行得音调甜美舒畅，温柔抒情。第五部分是第一部 分的再现，最后重现各主题片段，音乐在热烈欢快的气氛中结束。 降A大调华丽圆舞曲Op.34-1 肖邦作品34号包含有3首“华丽圆舞曲”。这首圆舞曲由四段及序奏、尾声组成，序奏速 度很快，第一主题有回转的运动感，第二段中仿佛能看到衣裙随着舞蹈团团掀起，第三 主题雄壮威武，第四主题非常迷人，最后的尾声是光辉而灿烂的。 a小调华丽圆舞曲Op.34-2 据肖邦的学生说，肖邦自称这首圆舞曲为“忧郁圆舞曲”。乐曲一开始即以像风笛吹奏 似的低音长音为背景，在内声部出现一首悠长的旋律。全曲在优雅的情形下隐藏着忧郁 ，并具有斯拉夫民族的民间风格。据传，肖邦在巴黎的乐谱店偶遇钢琴家赫拉正在购买 他的圆舞曲乐谱，肖邦问他最喜欢哪一首，赫拉回答：“都喜欢，但最喜欢这首a小调。 ”肖邦非常高兴地表示"我也是"，并当即请钢琴家吃饭。 F大调华丽圆舞曲Op.34-3 此曲因为第三段旋律的各个音都使用了装饰音，上升的形态很像小猫跳来跳去，就被后 人命名为《小猫圆舞曲》。这是一首非常轻快活泼，充满热情的圆舞曲。在强有力的16 小节序奏后，圆舞曲分做四段呈现，最后是尾声。 降A大调圆舞曲Op.42 有人认为这是肖邦圆舞曲中最杰出的作品。乐曲在圆舞曲节奏音型的伴奏下，创造出许 多性格各异的主题旋律，相互对比，就像一束五彩缤纷的鲜花。其中一个快速流动的华 丽主题，先后出现六次，听起来像一首回旋曲。 在8小节持续音的序奏之后，呈示第一 段的主旋律，这是用两拍子的节奏，以三拍子的伴奏来组合而构成的。第二段是急速的 运动，有灿烂而激动的冲动。第三段出现新的旋律，第四段是将新旋律以小调呈现。之 后是这些旋律的反复，最后的尾声被认为是肖邦圆舞曲中最优异的尾声。 降D大调（小狗）圆舞曲Op.64-1 肖邦的作品64中包括3首圆舞曲，是肖邦在世时最后发表的圆舞曲。这首圆舞曲又被称为 《一分钟圆舞曲》，肖邦的情人乔治·桑养着一只小狗，它经常喜欢飞快地旋转着追逐 自己的尾巴，乔治·桑请肖邦把小狗的这个可爱的动态用音乐表现出来，于是肖邦写成 此曲。乐曲篇幅短小，速度迅急，一气呵成。4小节的引子之后，在圆舞曲节奏的伴奏下 呈示带有旋转感的主题。这一旋转的旋律线不断反复，淋漓尽致地表现了调皮的小狗团 团旋转的动态。接着，乐曲出现了甜美抒情的中间部主题，轻松而悠闲，最后再现旋转 不停的开头部分。 升c小调圆舞曲Op.64-2 这是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似波兰的玛祖卡舞曲，是 一首典型的圆舞曲抒情诗。乐曲用三段体写成，一开始便是洋溢着悲难的主题。接着是 急速的运动，它不具有那种华丽的性格，而是一支软弱而没有生气的旋律。中段转为降 D大调，情绪明朗了一些，但是很快又出现忧郁的气氛。在回旋运动之后，反复开始的主 旋律，乐曲在焦躁不安中结束。 降A大调圆舞曲Op.64-3 这首圆舞曲由三段体构成，充满了明朗的喜悦及祝福，旋律非常优美。这首圆舞曲多次 转调，在肖邦的圆舞曲中属于少见的由多调性构成的乐曲。第三段再现第一段，最后是 短小的结尾。 降A大调圆舞曲（离别）Op.69-1 这首以“离别”著称的圆舞曲，有一段轶事：1835年，肖邦从巴黎到德国德累斯顿时， 与童年时代的好友玛丽亚小姐相遇。这是的玛丽亚已是一个美丽热情的少女，不论是钢 琴、声乐还是作曲，都有相当的基础。他们追忆往事，不禁互相倾慕，产生了真挚的爱 情。后因家庭之故，玛丽亚最终拒绝了肖邦的求婚。离别时，肖邦为玛丽亚写下了这首 圆舞曲，并在乐谱扉页上亲笔题了“离别”字样，乐曲因此而得名。为了回忆这段美好 而甜蜜的往事，肖邦将它珍藏在身边，在生前一直没有发表此曲。 乐曲的旋律优美，极 富有魅力，并有着忧郁、忧愁的回忆。乐曲采用三部曲式，降A大调，慢板。从弱拍开始 模进下行的主要主题，委婉深沉，如同一首情真意切的恋歌，蕴藏着无限的爱慕和思恋 之情。这一甜蜜的旋律经发展渐渐变得富有激情，随后，在降E大调上呈示运用变音的半 音进行和大跳音程后下行的曲调，使乐曲情绪更为激动，表现了肖邦对往事的深切怀念 。中间部分转回原调，奏出略含伤感的中间部主题。这个主题的旋律起伏较大，但仍保 持着真诚的抒情特点，其婉转如歌的曲调，使人感觉到离别的忧伤和悲凉。最后，乐曲 简单地再现第一部分，结束了这首缠绵悱恻的圆舞曲。 b小调圆舞曲Op.69-2 1829年肖邦创作此曲时才19岁，当时他对巴黎还非常不熟悉，思乡的情绪弥漫在乐曲中 ，全曲到处出现伤感，有非常明显的玛祖卡风格。 降G大调圆舞曲Op.70-1（遗作） 肖邦作品70号包括3首圆舞曲，这是演奏技巧相当难的华丽的小品。由三部曲式构成。 f小调圆舞曲Op.70-2（遗作） 乐曲的构成较为单纯，形式简洁，旋律非常优美，其中又充满了伤感。 降D大调圆舞曲Op.70-3（遗作） 1829年10月3日，肖邦在给好友渥吉科夫斯基的信上说：“现在将我为思念情人于今晨写 成的圆舞曲送给你。请注意有记号的地方，此事除了你无人知道。如果我能为你弹奏这 首新作品，真不知该有多么愉快呀！”信中所说的情人，是肖邦年轻是在华沙的初恋情 人康丝坦雅·格拉德科斯卡。这首乐曲充满了憧憬青春的甜蜜。 e小调圆舞曲（遗作） 这是肖邦在1829年创作的圆舞曲，但在肖邦死后19年才出版。这首圆舞曲可以看作是“ 华丽”型圆舞曲的先驱，乐曲的尾声尤为华丽。乐曲采用三部曲式，8小节的序奏非常优 美，第一段由两个旋律构成，中段也是两个旋律。 E大调圆舞曲（无编号） 乐曲为三部曲式，开始由一段勇武有力的引子，引出轻盈的圆舞曲。中间部很短小，情 绪稍微变得深沉，马上又接上主部主题。 e小调圆舞曲（无编号） 乐曲为三部曲式，前两部分还可以看作是变奏曲式。引子是一个带有狂想性质的动机， 接着马上出现轻灵跳跃的主部主题，它决定了整个乐曲的幻想气质，并在全曲中多次出 现。 a小调圆舞曲（无编号） 乐曲为回旋曲式。它具有肖邦圆舞曲的典型特点，即根本不能作为舞会伴奏的音乐，而 是作为音乐会演奏的作品。乐曲带着些许冥想和伤感气息，典雅精致。 降E大调圆舞曲（无编号） 乐曲为二部曲式，旋律采用了大跳的音程进行和较缓慢的速度，具有一种摇曳之美。 降E大调圆舞曲（无编号） 本曲为三部曲式，主部主题具有兴高采烈的情绪，中间部则加大了音乐的对比，主部再 现时情绪趋向缓和，乐曲在平静中结束。 （本文由普罗艺术提供）

我最喜欢的事op64 No.2，大家呢？

我也最喜欢64-2

哇！都是知音哦`我也很喜欢OP64 2

喜欢中间带有点忧伤的旋律和那种淡淡的舞步~

每次弹都被感动`

这个 目前比较喜欢无编号的E小调那首 第14首 目前弹的正起劲

其他还有剩下的无编号的几首遗作都很喜欢 还有前面的几首吧