应Newquantum要求，先弄上来Ch 13

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//有几处保留的英文请诸位特别指点……

13 霍洛维茨谈音乐 汤姆·弗罗斯特在麦迪逊大道和第94大街的转角见到我。晚上将只有我们三个在一起度过。 汤姆说，“我们必须尝试让霍洛维茨集中到朱丽亚（美国纽约朱利亚音乐学院——newquantum注）的计划上来。” 我们发现霍洛维茨独自躺在睡椅上。他用一个宽而圆的招收叫我们进去。 “我的晚餐没有让我满意，”他说，轻拍着他的肚子。他的胃是霍洛维茨所有焦虑集中的地方。“今晚我没吃好。天气太冷了不能走动。我感觉枯燥。” 很长一阵沉默之后，霍洛维茨表情认真地看着汤姆，“你知道，我很可能不得不去俄国。我该去吗？” “大师，你一定要去，”汤姆说。“你知道你会去的。你去很重要。那何必现在对它想这么多呢？现在是12月30日，而你4月才去莫斯科。” 汤姆的话看起来使他镇静了，而霍洛维茨突然看上去明显变好了。他把自己往后推到睡椅上。“昨晚在WQXR，我听到了那个可怕的我非常讨厌的女播音员。整晚她都在。她播放了肖邦的升F小调波罗乃兹。我忘了钢琴家的名字，但是我说，‘不错的演奏。声音大，技术大。我不会那样演奏。太严肃，太冰冷。但这是位好钢琴家。’” 霍洛维茨问，“你们知道播音员说那钢琴家是谁吗？说是我！（霍洛维茨自己认为不是他——newquantum注）”他大叫着，大笑。 汤姆提醒他，“那是你1968年在CBS电视台特别节目上的录音。” 霍洛维茨圆亮的眼睛吃惊地转着。“我不知道那是谁。”他乐于说他不知道那钢琴家的身份。我相信实际上他知道。 霍洛维茨经常跟我说诠释者的艺术。他说越伟大的音乐，能被阐述的方式就越多。每一个乐段对触感和速度有无穷的选择。艺术家必须确信他的选择是最好的，是唯一的方式。但内心深处，他也必须意识到那种诠释是一种牺牲了其它方式的选择。 霍洛维茨宁愿连续数年避开一些特定的作品，而当回归它们时，他常常发现他的观念发生了剧烈的变化。 霍洛维茨继续说。“录音是可怕的事。你变了，但它们保持不变。那些录音一直留传下来困扰着你。这些录像甚至更坏。上周，我看电视。我看到了什么？我自己！弹着波罗乃兹-狂想曲，我最喜爱的肖邦波罗乃兹。那是根据我82年在伦敦为查尔斯王子演奏时的独奏制作的影片。那是糟糕的演奏，丑陋的声音并且那样的矫揉造作。” “霍洛维茨先生，”我说，“在朱丽亚，我想我应该问你一些关于肖邦的问题。你有什么要谈的吗？” “是的，我要告诉那些学生肖邦在一封信中说的。他说学生去了他那儿并且都试图模仿他。肖邦说，‘我想把它们赶出去。为什么它们要试图模仿我？我从不用同一方式弹两次。’而我能说跟肖邦先生一样的话。原谅我，我不敢做肖邦先生，但我从来，从来不用同一方式弹两次。从不！” 汤姆加入进来。“关于肖邦你还有什么别的要告诉学生吗？” “我告诉他们肖邦决不能被弹得像个懦夫。由于肺结核他可能曾经只有90磅，但在音乐里，他能够成为一只狮子。肖邦的音乐是雄壮的，不是甜蜜的和病态的。他不是胆小鬼。你知道肖邦在生命末期在伦敦的照片吗？它展示了世界上最伤心的男人，正在由于肺结核走向死亡，背井离乡，没留下任何钱。这决不是花花公子。这图片展现了一个具有伟大力量的男人。” “那很了不起，大师，”汤姆说。“真正的一课。你要给学生讲些李斯特吗？” “李斯特我理解得非常好，我认为。他很多产，因而学生必须很小心地选择弹李斯特的什么，因为有许多作品不够好。但是有非常多的东西还从未被演奏过。顺便说一下，你知道我的李斯特B小调叙事曲的录音吗？现在那是个不错的作品，一部史诗。它鲜为人知。” “我必须告诉你在钢琴上李斯特是他们所有人中最伟大的。我们甚至无法估计他有多高。当他非常年轻时，他把他朋友柏辽兹的刚在巴黎演过第一遍的幻想交响曲为钢琴做了个改编。那肯定是当时最辉煌的交响曲。一次音乐会上，交响乐团演奏了乐章‘向斯卡福德行进’。刚演完，李斯特出来演奏他的独奏版。观众难以置信。李斯特在钢琴上的演奏比原作更有影响力。你看到了，那是勇气。一个人能够胜过管弦乐队的所有色彩。李斯特说，‘我在钢琴上为管弦乐作曲，’这也是我的座右铭。” “大师，”我问，“你知道有什么人懂得李斯特吗？” “是的，最重要的一个是李斯特曾帮助过的作曲家格拉祖诺夫。我大概17岁时对格拉祖诺夫说，‘给我谈谈李斯特。’他说，‘李斯特是个才华横溢的健谈者。才华横溢，但还要好，好得多。’他说每一个字都像个幽灵。而格拉祖诺夫是个非常非常伟大的音乐家。” 霍洛维茨继续到，“李斯特帮助了每一个人。但很多人嫉妒他。在柏林，那里曾有个喜欢用每一个可能的机会诋毁他的评论家。他说，‘李斯特是个不好的钢琴家，一个糟糕的指挥，和最差的作曲家。’他试图毁掉他。于是李斯特的学生们恳求他写封信，他写了。他说，‘我很抱歉你不喜欢我的演奏和我的音乐。你是对的，而我不做任何抗议。我很高兴用我的名字我可以帮助你被人注意到。’我想这是个美丽的故事，”霍洛维茨边拍手边笑着说。 汤姆说，“霍洛维茨先生，这些故事这样有趣，学生会很高兴的。” “不过我怎样记住它们？”他用一个苦恼的眼光问道。

（待续）

"今晚我有很多gas" -- 哈哈，这个是有很多fart的意思=D 因为没吃对东西。

"由于TB他可能曾经只有90磅"--TB=肺结核

天气太冷了不能走动 (walk) --> 不能出外散步

earnestly 看着汤姆 -> 表情认真的

大师，你已经要去了 (you\'ve got to go) -> 你一定要去

而你直到4月之前不会去莫斯科 -> 而你4月才去莫斯科

睡椅 (couch) -> 座椅

我想把它们扔出去 (throw them out) -> 赶出去

那些录音为了困扰你而苟活着 -> 那些录音一直留传下来困扰着你

“霍洛维茨先生，我想对您做面谈。相信我，我会像对婴儿一样带您熬过它的。” “好吧，我信任你，”他说。 “我们应该也在我们的面谈中谈谈舒曼。” 霍洛维茨说，“我喜欢舒曼的托卡塔。人们想把它弹得太快了。我想起了西蒙·巴莱瑞。他喜欢弹得快。一次我听他那样快地弹托卡塔”——霍洛维茨做了个像是感觉很酸的鬼脸——“像是模糊不清的。我去了后台。我说，‘西蒙，难道你的托卡塔不是太快了吗？’你知道他回答什么吗？‘沃洛佳，我甚至还可以把它弹得更快。’你知道，也许西蒙有点傻。我并没说他是。也许。他死时引起了巨大的轰动。我记不清哪年了。我想是51年。想象一下，他正在卡内基大厅演奏格里格的协奏曲，奥曼迪指挥，正在大高潮时，他由于心脏病突发死在舞台上。以这样的方式走了，惊人的可怕。在格里格的协奏曲中间，可怕，哦？” “回到舒曼，”我说，“你录了两个舒曼托卡塔的录音，二者非常不同。” “顺便说一下，都不是很好，”霍洛维茨补充道。 汤姆说，“我们一起演的那个，我想是63年，我认为是绝妙的。” “我同意汤姆。那个也非常有力和诙谐。你30年代在伦敦录了另一个。” “噢，是的，”霍洛维茨说。“可能在那里我在78转唱片（每分钟78转的老式唱片——newquantum注）上做了我的舒曼狂想曲的录音。我本应在把那狂想曲录一遍的。” 汤姆问，“在65年你的复出独奏上你没弹这狂想曲吗？” 霍洛维茨激烈地反驳道，“不！我只录过它一次，在78转唱片上。那是我做过的最老的录音。” 汤姆和我盯着对方。我们没再多说什么。我们三个都知道他曾在1965年弹过舒曼的狂想曲，而且那次音乐会的录音已经成为有史以来卖得最好的古典音乐专辑。但是由于某种原因，霍洛维茨不想承认这录音的存在。可能，在那时，“复出”独奏的打算是痛苦的，或者他又在想明年春天回俄国的事。 没有理由再进行这话题了。如果霍洛维茨想更改他的个人历史，他就能改。奇怪的是他所否定的是曾被录制过的最伟大的舒曼演奏之一的存在。 汤姆继续说道，“我希望你给学生弹点莫扎特。大卫，你不认为莫扎特是年轻学生弹得很不堪入耳的作曲家之一吗？” “绝对是。我完全同意。” 霍洛维茨眉飞色舞地说，“噢，莫扎特是最好的钢琴家之一。所有东西都深具钢琴美感。他总是清脆而美丽。而且末乐章都从不软弱，像很多作曲家一样。阿瑟·鲁宾斯坦在老年时还在弹很多莫扎特的协奏曲。他告诉我，‘只有现在我才能演奏他。他是为像我一样的老小孩写的。’你知道我认为谁把莫扎特弹得很好吗？一个真正的莫扎特大师。那是爱德文·费舍尔，瑞士钢琴家。” “噢，是的。很多人崇拜费舍尔。在我朱利亚的班上我播放过他的录音。” 汤姆继续说，“我想学生们害怕弹莫扎特。他们害怕制造一个真正的强音。他们把他弹得谨小慎微并且那样的轻声。” 霍洛维茨问，“为什么他们认为莫扎特没有热血？他的血跟我们完全一样。” “他们很困惑，”汤姆说，“他们不知道他的歌剧，那是通向莫扎特的钥匙。如果学生只认为那些奏鸣曲和协奏曲就是歌剧。而他们对莫扎特的踩踏板是混乱的。因而很多老的书说不要踩着踏板弹莫扎特。结果是他听起来那样干燥，那样乏味。他们把他弄得非常贫瘠，没有声音的感知。” 霍洛维茨说，“我必须告诉那些学生莫扎特、肖邦、舒曼、巴赫和海顿有相同的血液、血管、脉搏，相同的心脏，相同的大脑，像我们今天一样。环境可能有变化，但人类是一样的。从人第一次听到鸟叫时，他们就喜爱音乐。没有改变。为什么我们今天这样害怕在音乐里表达我们的感情呢？莫扎特有与我们一样的缺点。莫扎特死是由于他喝酒太多了，但在他的音乐中，他在飞翔。他在像鸟一样歌唱。伟大的作曲家是人民，而我把他们当成人民来欣赏。” “好吧，汤姆，”我说，“我想我们已做了个不错的音乐谈话。相信我，大师，朱利亚的学生们会喜欢你的。” “有多少学生会来？你知道，只能是下午四点。” 我马上说，“当然，会在你通常的时间。那儿会有将近一千学生来听你。整个学校。对他们你是一个偶像，一幅圣像。” 霍洛维茨看上去吓着了。“一千人听我讲话并演奏一点点。那太多了。我不能干。”霍洛维茨在空中挥着手，去除这整个想法。“我这里的起居室能容纳一打人。我们选12位最好的钢琴家。他们来我家。” 汤姆说，“大师，不必担心任何事。我想把它拍成影片那样你的思想能被将来的爱乐者听到。大卫会勾画出整个计划，它将是了不起的。那么我们都去享用一顿不错的晚餐吧。” 霍洛维茨看上去被鼓舞了。“明天再来。噢，对了，这是新年夜了。我们出去好好享受。我们明天见。” 在出租车里，汤姆说，“我想这能成功。我们必须保持他的兴趣。来想象一下我们能否把他的声音，思想，演奏莫扎特、肖邦、李斯特、潘德列茨基、帕格尼尼或者拉赫玛尼诺夫拍成影片。” “当然了，”我说，“让我们好好利用这个技术工具。但是汤姆，你是知道我的。直到它发生前我总有点怀疑。而他是那样多变。” “我知道，”汤姆说，他的声音充满怜惜。“但是大卫，让我们保持一点信念。” “好，”我在汤姆走出出租车时回答道。“但是像威尔第曾说的，‘有信念是好的，但是没有信念更好。’”

（完）

... 继续吹毛求疵一下 :-)

莫扎特是年轻学生弹得很惨 (miserably) 的作曲家 --> 弹得很差

所有东西都是钢琴家化的 (pianistic) --> 都深具钢琴的美感

一幅圣像 (icon) --> 一个典型

这是新年夜了 (New Year\'s Eve) --> 除夕夜

I see, thank you all very much.