主题：莫扎特的一些书信

1769年12月13日于威格尔 亲爱的妈妈！

出外旅行的真好玩，我的心完全着了迷，因为马车里很暖和，我们的马

车夫是个好人，只要道路不很难走，总是跑的很。爸爸已把路上的情况告

诉了妈妈。我给妈妈写这封信，是为了告诉你，我懂得自己的责任，还要

告诉你，我是十分尊敬你并忠实于你的儿子。

沃尔夫冈.莫扎特

〔注释｝1769年莫扎特父子开始第一次意大利之行，经过威格尔，到达

因斯布鲁克、博尔扎诺等地。在罗韦雷托作短暂停留后，前往维罗纳，沃

尔夫冈在当地圣托姆马索教堂演奏管风琴引起轰动。这封信是这次旅行的

第一站、萨尔茨堡东南的威格尔写的。

1770年1月7日于维罗纳 最亲爱的姐姐！

等你的回信等得好苦呀。我还没有收到过你的来信。做完了德国傻瓜，

又开始作意大利傻瓜。你说意大利话比我想像的说得流利。请告诉我，你

为什么不去看宫廷中人演的戏剧？我们现在常常停歌剧，其中之一是《鲁

吉埃罗》。布拉达曼特的父亲奥龙特是一个王子。阿费里先生扮演这个角

色。他是一个出色的男中音歌手，用假声唱时不太自然，但比维也纳的蒂

巴尔迪还好一些。奥龙特的女儿布拉达曼特和鲁吉埃罗相爱（她是莱奥内

的未婚妻，但她不喜欢他）。扮演布拉达曼特的是一位可怜的男爵夫人，

她很不幸，但我不知道是怎么回事。她是化了名演唱的，但我不知道他的

化名。她唱得差强人意，仪表也不错，但走音走的很厉害。和布拉达曼特

相阿的富有王子以由一个阉人扮演的，他的唱法有些像曼佐奥利的格调，

嗓音优美有力，但人已老了。他已55岁，有一副婉转自如的嗓子。要和布

拉达曼特结婚的莱奥内很富有，但他离开了舞台是不是还富有，我就不知

道了。他是由女人－－阿费里的妻子扮演的。他的嗓音很美，但剧院了许

多人在窃窃私语，吵得我什么也听不见。伊雷娜一角由著名小提琴家洛利

的妹妹扮演，我们在维也纳曾听过洛利的演奏。她的声音很闷，唱十六分

音符常常唱得太迟或太早。甘诺一角的演员我不知道他的姓名。他是第一

次登台。唱完每一幕都要演一出舞剧。有个出色的舞蹈演员叫鲁埃斯勒先

生。他是德国人跳德很好。我们最后几次看歌剧时，有一次（不是最后一

次）请鲁埃斯勒………

1791年7月6日

虽然我已经习惯了想象最坏的情况发生，但我还是在等待好消息的到来

。既然死亡是生命的真正归宿，我多年来就已经熟悉了这位人类最好的朋

友。它的面孔现在对我来说已不再狰狞可怖，而是看上去平和而安慰。我

要感谢上帝赐与我这种恩泽……我上床之前总想到也许第二天早晨我就醒

不来了，但是了解我的人谁也不会说我很悲伤或不满。我感激我的造物主

赐与我欢乐的天性，并衷心希望我的同类分享这种欢乐”只要我觉得你什

么都不缺，我的一切烦恼对我来说就会变得像珍贵甚至快乐的东西。是的

！只要我确信你快活健康，那么天底下最大的痛苦和麻烦对我来说就好像

算不上什么了？

1781年4月4日

您安全可以肯定，我的惟一目的就是挣到尽可能多的钱；因为金钱是健

康之后的最宝贵的财富。

　

1777年10月11日 只要一听到别人在议论歌剧，或我来到剧院，或听见有人唱歌，就足以令

我乐不可支了！……我十分渴望写一部歌剧。

1790年4月13日和9月30日

亲爱的娇妻，倘若我告诉你我都对你那可爱的画像做了什么，你一定会笑

得前仰后合！比如，当我把它从包装里取出来之后，我说：‘上帝保佑你，

我的小康斯坦丝！……上帝保佑你，你这个小淘气鬼！……你这个长着小尖

鼻头的高傲公主！’等到我把它收起来时，我慢慢地把它塞回去，一直小心

翼翼地；并在完成后迅速说：‘晚安，小老鼠，睡个好觉。’我担心我正在

写一些我犯傻的事情――至少别人会这么看。可今天是我同你分别后的第

六天，我觉得好像过去了一年……嗯，假如别人能窥透我的心的话，我简

直会害臊的……。

在莫扎特的书信中，有很多都涉及到音乐创作，这里有一篇他关于速度和

节奏的书信是他写给他的爸爸的，写这篇日记是莫扎特才22岁，这篇日记

说明了莫扎特在这样幼小 的年龄对节奏和音乐的感觉是那样的地道和纯

正：

“……晚饭之前，他（沃格勒神父）连滚带爬地试奏了我的协奏曲（屋主

女儿弹的－－献给吕措父公爵夫人的那一首）。他把第一乐章弹成极快的

急板（perstissimo),而行板乐章（Andante)弹成了快板（Allegro).至于回旋

曲则甚至比极快的急板更快；低音根本不按写的来弹，还不时发明一些新

和声以及新旋律；按那个速度不可能有别的结局，因为眼睛来不及看，手

也来不及弹。然而，这有什么好处呢？－－在我看来，那样的试奏跟骗人

差不多是一回事。听众（我指的是值得这样称护的人）只能说他们看见了

琴谱和弹钢琴。是的，你很容易想像得到，那简直是受不了；而同时，我

还得上前去告诉他，快的太厉害了！另外，弹得快比弹得慢容易的多；在

难弹的走句里，你可以丢掉几个音符，别人根本不会注意。不过，那是美

妙的吗？在弹的快时，左右手可以对换，根本没有人看得见或听得出来；

但那是美妙的吗？那么，‘试奏’的艺术在于什么呢？它在于：按应有的速

度、准确地按谱子来弹奏一切，包括所有音符、装饰音和诸如此类的东西

，并且有恰当的表情和趣味，以致你可能认为这是演奏者自己创作的。”

我将这封信介绍给大家是因为我从这封信中看到很多东西，看到莫扎特

的音乐是严谨的，并非草率成章，而很评论家和媒体都大说特说莫扎特的

音乐是上帝的声音，莫扎特是上帝的崇儿，他的音乐是自然天成的，好像

莫扎特写曲子就是很简单很容易似的。这就大错特错了，莫扎特的音乐是

十分严格的写出来的。从这封信中我还看出了莫扎特的神经是正常的，而

非像有些研究者说的莫扎特的作品是行为失常所为，这是不正确的！！

欢迎大家发现更多的莫扎特的书信。

这封信的出处在《外国音乐参考资料》中《关于莫扎特的钢琴曲演奏

的速度和节奏问题》1984.45合刊l p117．