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Beethoven: Sonata for violin & piano No.9 in A major "Kreutzer" Op.47 1. Adagio sostenuto; Presto　　[11:11] 2. Andante con variazioni　　[12:08] 3. Finale - Presto　　[06:20] 　 Bartok: Rhapsody, for violin & piano No.1, Sz.86, BB 94a 4. Lassu - Friss　　[09:15] 　 Debussy: Sonata for violin & piano, L.140 5. Allegro vivo - Intermede (Fantasque et Leger) - Finale - Tres anime　　[11:58] 　 Bartok: Sonata, for violin & piano, No.2 in C major, Sz.76, BB 85 6. Molto moderato　　[07:46] 7. Allegretto　　[11:20]

贝拉·巴托克（Bela Bartok，1881~1945） 　　现代最重要的作曲家之一。生于匈牙利的纳吉圣米克洛斯，自幼学习音乐，十岁登台演奏自作钢琴曲。1903年毕业于布达佩斯音乐学院，1907年任该院钢琴教授。　　1905年开始从事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作，并将研究范围扩大到东欧各国、北非和土耳其，收集民歌达三万首以上。并对民歌的结构来源作了科学的分析，写了三部论著和数篇文章。这对他的创作产生了强烈的影响，形成了以民间特点为主，充满节奏活力与丰富想象的独特风格。　　主要作品有歌剧《蓝胡子公爵的城堡》，舞剧《奇异的满大人》，乐队曲《舞蹈组曲》、《弦乐打击乐与钢片琴的音乐》、《乐队协奏曲》，三部钢琴协奏曲，六部弦乐四重奏以及许多乐曲、钢琴曲。其生活与创作道路坎坷不平，经历了两次世界大战；由于法西斯迫害，于1940年流亡美国，生活凄苦，精神孤独，终因白血病客死他乡。

用小提琴歌唱——追忆西盖蒂 　　30多年前的一个晚上，我曾和一位老友一起欣赏匈牙利小提琴家约瑟夫·西盖蒂1933年录制的门德尔松小提琴协奏曲唱片。当时的情形至今让我难忘，西盖蒂的感情抒发是那样直白，他的演奏简直把优雅、热情、高贵、自信、轻柔、富于活力这些赞美之词都占全了。　　那天晚上，我们还把这一录音与斯特恩1959年录制的同一曲目进行比较。斯特恩的录音是当时门德尔松小提琴协奏曲的首选版本，当然也有很强的表现力，但我的朋友说：“斯特恩的确不错，但相对于西盖蒂就平庸多了。” 　　在我看来，当代的小提琴名家帕尔曼、祖克曼、郑京和等人的艺术功力都尚未达到西盖蒂的境界。他们的演奏总给人千篇一律的感觉，所有的乐句似乎都搀杂着一种媚态。技巧虽然完美，但缺乏个性。　　西盖蒂的琴音可以显现出多种格调，他可以把勃拉姆斯的匈牙利舞曲演奏得清新明快，也可以用坚硬、苦涩的声音表现普罗科菲耶夫作品中的冷嘲热讽。　　西盖蒂1892年11月5日出生在布达佩斯，孩童时代失去了母亲，曾在乡下由他的祖母抚养。他很早就显示出出众的音乐才华，在咖啡馆乐队当领班的父亲更是望子成龙，为他制定了详细的培养计划。　　西盖蒂先被送到布达佩斯一家私立音乐学校，接着他进入了皇家音乐学院（1925年这所学院更名为李斯特音乐学院）。1905年，西盖蒂在柏林首次登台。 1907年在伦敦亮相。在柏林他见到了作曲家布索尼，在伦敦两人再次会面。布索尼是当时颇具盛名的钢琴家，又是一名雄心勃勃的作曲家。他把西盖蒂招致门下，努力拓展他的文化视野。在布索尼的引导下，西盖蒂开始对现代派音乐产生兴趣。　　对少年西盖蒂有重要影响的人物还有比利时小提琴家伊萨依。在伊萨依成名之前，当时最优秀的两位小提琴家是约阿西姆和萨拉萨蒂。他们两人的风格截然相反。小提琴家弗莱什（1873-1944）在他的回忆录中说：“公众期待一个把约阿西姆的炽热感情和萨拉萨蒂的完美技巧相结合的人物出现。最终伊萨依做到了这一点。”伊萨依演奏中大量使用颤音，以前这种技法只是偶然使用在特殊段落的装饰中。伊萨依把颤音变成了个人风格的基本要素，而后克莱斯勒使这项技术更加完善。　　西盖蒂的演奏个性的形成阶段得到了伊萨依的细心指点，但他没有像埃尔曼、海菲茨那样迅速步入职业演奏家行列。1908年到1923年，西盖蒂在英国录制了几张唱片，并演出了多场音乐会，但未引起轰动。此后他到一家德国马戏团工作。他很喜欢在这里的经历。　　为了获得可靠的收入，1917年西盖蒂接受了日内瓦音乐学院的教授职位。一年后，他放弃了教学，重返舞台。1925年，指挥家斯托科夫斯基邀请他去美国与费城交响乐团合作演出，西盖蒂的职业演艺生涯从此正式开始。　　西盖蒂与现代派作曲家的密切接触使他并不满足于演奏大多数小提琴家经常演出的那些所谓经典曲目，他认真研究了18世纪作曲家科莱里、塔尔蒂尼的作品，反复练习巴赫的组曲和奏鸣曲。现代派作曲家斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、拉威尔、米约、布洛克、席曼诺夫斯基、卢塞尔、巴托克也不断有新作让他演奏。普罗科菲耶夫的第一小提琴协奏曲、巴托克的第一狂想曲和三重奏《对比》都是题赠给西盖蒂的。　　西盖蒂非正统的节目单使他很难成为像克莱斯勒、海菲茨那样的明星。30到40年代，他在公众心目中是学者型的演奏家。西盖蒂的确可以称得上学者，他精通多种语言，学识渊博，知识广泛。他有超人的技巧和丰富的想象力，可以凭直觉领会音乐的丰富内涵，他对小提琴乐器本身也有精深的研究。西盖蒂在马戏团学到的即兴演奏本领，使他可以通过音乐把自己的内心世界与观众直接交流。　　西盖蒂留下了不少唱片资料。他的早年录制的协奏曲可以在PEARL公司找到。这里有他1928年录的勃拉姆斯协奏曲、1932年录的贝多芬协奏曲，1933年录的门德尔松协奏曲、1934年录的莫扎特第4协奏曲，1935年的普罗科菲耶夫第1协奏曲，全部由比切姆指挥。PEARL公司还有西盖蒂1937年录的巴赫双小提琴协奏曲（与卡尔·弗莱什合作）和1939年录的布洛克协奏曲（由孟许指挥）。　　美国“音乐与艺术”公司有一个效果更好的布洛克协奏曲版本，这是西盖蒂1939年与指挥家门格尔贝格合作的录音（CD-270）。这家公司还有西盖蒂1945年在广播电台录制的伯格小提琴协奏曲和莫扎特的第3协奏曲（CD-668），担任指挥的是米特罗普洛斯。AS唱片公司出版了一张西盖蒂与瓦尔特合演的莫扎特第3协奏曲，唱片上还收录了两位大师的排练片段。VANGUARD公司出版了西盖蒂1956年录的巴赫的无伴奏组曲和莫扎特奏鸣曲全集，还有1944年与阿劳合作的贝多芬奏鸣曲全集。VANGUARD公司推出的西盖蒂1940年在美国国会图书馆的音乐会实况非常珍贵。为他伴奏的是作曲家巴托克，演出曲目包括巴托克的狂想曲，贝多芬的克罗采奏鸣曲和德彪西的奏鸣曲。　　1940年西盖蒂移居美国，一边从事演出一边教学。战后他曾回到欧洲出席了卡萨尔斯主持的PRADE音乐节。西盖蒂撰写的著作包括《小提琴家摘记》、《喜爱琴弦》和《西盖蒂与小提琴》。他在60年代停止了演出活动，专心从事教学和写作，1973年4月在瑞士去世。

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