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我爱小美。小美爱音乐。 1980年晚秋，一个星期天，小雨缠绵着。枫叶渐次飘零，满目的红色从树梢向地面迁徙，流沙似的，铺满了街道。小美来了。邀我到她的单身宿舍听巴赫。我说，下着雨，跑这么远来！她说，巴赫当年为听管风琴家布克斯胡德的演奏，曾徒步从阿恩施塔特到吕贝克呢！那时我并不知道，从阿恩施塔特到吕贝克有多么遥远，只是觉得她冒雨从城西跑到城东，怪辛苦的。只得去了，与她一起坐在筒子楼上，打开窗户，看窗外的小雨，听勃兰登堡协奏曲和教堂圣歌。其实，我是个不懂音乐的人，连简谱也不识的。而且，巴赫也不像李谷一那样容易让人明白。不光是巴赫，斯特劳斯、莫扎特、贝多芬也是一样。这些大师的音乐被世人推崇，在我却是一片杂乱无章的声音组合。论美感，它不似绘画，可以感受形式和色彩的美；论思想，它不如文字，能够获得明白或含蓄的意思。我所以来听巴赫，是因为小美喜欢；所以静静坐在那儿，是因为小美手捧红茶眼望窗外的神往。雨在窗外下着。她的思绪却仿佛被巴赫的音乐打湿了。偶尔看我一眼，也仿佛在说：你听！你听！而我却什么也听不出来。怕拂她导游一般引领我的苦心，也为了和倾听的气氛保持和谐一致，我做出一副若有所思的样子，就像她沏给我的那杯红茶，袅袅冒着热气。在小美之前，也曾有朋友请我听过贝多芬的。那时侯，家庭电话几乎没有。是个晚上。先是邀请者骑着自行车喊了第一个朋友，然后，俩人又一起赶到第三个朋友那里，然后，三辆自行车匆匆穿过入夜的城市，继续喊来第四、第五个朋友，最后，我们八人骑了八辆单车横陈在马路上，兴致勃勃进了一个窄窄的小巷，在朋友狭小的单间房里坐下，敛去笑容，收拢语言，对着桌子上那台很旧的录音机，很肃穆地静下来。一连听了好几遍，到底没有听出个所以然来。但大家谁也不说，仿佛听进去似的，每个人的脸上都写着崇高和悲壮，在渐深的夜色中各自回家，然后入梦。想与众不同，所以我们去听贝多芬；不想被看作浅薄，所以我们不懂装懂。之后，我很少再听音乐，偶尔有朋友邀请总会找出种种理由婉谢绝，实在逃不掉，便提前进入倾听状态，拿出文化人一副很在行的样子，滥竽充数。这一次似乎有点不同。竟然想起了贝多芬。事隔三年，在听巴赫的时候。就像看见一个老友想起另一个故人一样。那久久忘却的模样、姿态、表情、声音、故事，还有曾经说过的某些话，纷至沓来，清晰地显现出来。时间帮我们回忆，也让我们转换了视角重新看待以前的事情。而此刻，贝多芬正用他集密的重磅炮弹，毫不留情地轰炸着我身上的那点可怜的虚伪和庸俗，顷刻之间，竟有一种衣衫蓝缕体无完肤被俘虏的感觉。继而，又想起莫扎特。他同样告诉我，虚伪和庸俗其实很肮脏的，不值得那样紧紧抱在怀里。不过，却是另一种方式，很精美、很婉约，也很抒情，就像老师对学生，母亲对孩子那样。脸上不禁一阵羞红。渐渐地，仿佛听懂了一点巴赫的什么。仿佛走出了一扇门，看到地平线上，一个孤独的行者，一个绛红色的精灵，正在暮色合围中走向远方。不由想起少年的我，为到县图书馆借一本书，往返几十公里，一次次从吊在半山腰的塬上下来徒步走向县城的艰辛与快乐。于是便告诉了小美。她说，对呀，我告诉过你的，巴赫当年为听管风琴家布克斯胡德的演奏，徒步从阿恩施塔特走向到吕贝克。说，巴赫当年在阿恩斯塔特教堂担任乐师，请假四个星期，结果十六个星期才回来，受到严厉的斥责。去程四百二十公里，回来四百二十公里，加起来是八百四十公里呢！原来如此！忽然觉得和巴赫竟有了某种联系。仿佛走进了一扇门，看见了一个故人般的巴赫。因为贫穷，顾不起马车，他创造了善走的奇迹；因为和上帝对话，他找到联系上帝和人间的最好的方式。巴赫的性格是急噪的，但他的音乐却是那么静美。他曾经在魏玛艾内斯特公爵的宫廷里担任风琴师，写下了大量的赋格、康塔塔和钢琴作品，件件堪称不朽。以至当他提出离开的时候，公爵竟把他投进了监狱。巴赫的生活极其糟糕，而你却听不到他有丝毫的抱怨，当然也听不到他对生活过分热情的礼赞。他就那样，我行我素，让法国号扮演红光满面的绅士，让大提琴背起行囊在黑夜里远行，让竖琴演绎教堂的神圣和僧侣的肃穆，让小提琴展开无边的丝绸一样的温润，偶尔也让长笛带出爱琴海边希腊女人的芬芳……有和谐，有不和谐，但和谐与不和谐却最终完美地组成了终极的美。小美说，巴赫不是为音乐而生，他是一尊神，担当着上帝和人间的中介。透过那些装饰乐句、多重形象、节奏与流动的空间，你的内心深处蓦然会铺开一条小路，一条通向上帝心中的寂静的路，音乐与心灵会在某个清晨或者黄昏合在一起，获得一种最亲切体验：最外与最内的结合，最宽广与最内敛的相合。那些上升乐句，层层上升达到最高，表明人的精神可以通天；下降乐句，从最高音降到最低音，意味著上帝之子从天而降，与人间融合。而休止符下的停顿，则是上帝与人对话的一个平台。那步态的主题传达心中的坚定和犹疑，切分主题表示疲惫和渴望，平稳的旋律再现喜悦和宁静，拉长的连音和多个连续的半音表现苦痛的强度……他一再告诉我们，在向外的律动中，不要被极大所限制；在向内的律动中，却要甘愿被渺小所容纳。她说，听巴赫的音乐，最重要的，是要将其置于聆听上帝话语的前提之下，藉此聆听，上帝的话语会进入内心，人的心灵会升至天堂。雨，还在窗外下着。勃兰登堡协奏曲听完了，而巴赫还在开窗的房间里翮翔。如果说，巴赫借助了亮晶晶的小号，优雅的长笛，高贵的小提琴，以及双簧管和羽管键琴，在北德意志的日出和日落之间匆匆赶路，并屡屡获得与上帝交谈的机会，而我则是怀着对一个女孩的爱，不期然遇到了贝多芬和莫扎特，借助了他们第一次走进了巴赫的音乐之门。真的，小美使我认识了巴赫，而巴赫使相信，上帝无法被看见，却可以被听见，就像坐在窗前看雨，衣服干着，心却湿了…… 我爱小美，也爱音乐。

姓名：徐增兰发表笔名：曾蓝

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