主题：<<霍洛维兹夜谈>>继续连载！第二章

如果大家不怕稍等，我翻前一半吧~~不过翻译质量就不好说了，呵呵。。

寒假1月6日开始，1月8号以前奉上，不知是不是太晚。。

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其中 document 08 是指 chapter2 部分。。

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霍洛维茨征服世界

1925年5月，Merocitch 为霍洛维茨订了9场演出，在莫斯科、基辅和列宁格勒各有三场。不久，霍洛维茨，这个年轻的苏联钢琴界的英雄，已经身在俄罗斯的边境，害怕的发抖。卫兵会发现自己紧紧包在鞋里的那些珍贵的储蓄吗？幸运的是，卫兵并没有检查。霍洛维茨回头看了一眼，然后开始迈出脚步，走上了自由和名扬世界的道路。霍洛维茨怎么也不会想到，整个世界即将为他的艺术所倾倒。 Merocitch 选择柏林作为霍洛维茨征服欧洲的第一站。柏林在1925年当时是欧洲的音乐中心。让柏林的听众们信服可是一件与狂扫键盘席卷俄国完全不同的事。德国在音乐方面的精密是霍洛维茨在压抑的共产主义世界所从未遇到过的。 柏林人早已习惯大部头的演出曲目。巴赫，莫扎特，海顿，贝多芬，舒伯特，舒曼，还有勃拉姆斯，组成了他们的音乐菜谱。当然，霍洛维茨对这些大师们基本没什么经验，甚至感到气质上与贝多芬不相容。据他的导师海因里希·涅高兹说，他离开俄国之前，曾经描述过贝多芬对他来说是多么的异类，贝多芬根本一点儿也没有打动他。

试翻了一页，挺好玩的。

有空我就翻吧，说不定不用等寒假就能翻完了

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霍洛维茨迷上了柏林这座城市的文化并且很快意识到俄国的生活是多么阴郁。柏林对于音乐和艺术的那种开放的思想深深地打动了这位年轻的钢琴家。已经满足于闪光灯和听众的霍洛维茨这时意识到在很多方面，他的艺术是有些乡下和俗气的。 在柏林，他去听富特文格勒和理查德·施特劳斯的歌剧，而且阿尔班·伯格的Wozzeck很快就首演了。阿诺德·勋伯格在那里教授作曲。施纳贝尔作为在柏林钢琴界一股理智的力量，取代了1924年去世的费鲁西奥·布索尼的地位。在科学界，爱因斯坦统治性的地位至高无上。在文学界，Thomas Mann深受喜爱。Kandinsky的油画已经 (开始) 为人欣赏。这是聪明才智的大游行，但这些在希特勒的手中将很快消失殆尽。 在俄国，霍洛维茨不得不弹过一台又一台的破琴。在柏林，他见到了好多久仰大名的好琴，心里十分高兴。钢琴厂家很具竞争性，Merovitch让他们知道弗拉迪米尔·霍洛维茨将马上成为他们竞争的对象。 霍洛维茨对我说过：“在俄国，没有钢琴工业。当我1925年到了柏林，我不知道该弹哪架钢琴。当时有大概八九个重要的钢琴厂家。所以我去了Weber,Bluethner,Bosendorfer,Steinweg,Bechstein,去了所有地方，然后去了Steinway。当我在Steinway上弹奏过后，我说‘这才是我的琴’。我这一生只弹Steinway。她是我不可分割的朋友。” 霍洛维茨在柏林的首场演出被安排在1926年1月2日，第二场在两天之后。演出前，这位年轻钢琴家紧张的神经几乎无法控制。在门可罗雀的演奏会上，他过分猛力的敲击甚至弹断一根琴弦。霍洛维茨承认，“我没弹好。没有来什么评论家，这样反而比较好。” 霍洛维茨第二场演奏会表现得好了一些。演奏厅坐满一半，一个大报刊登了一篇赞扬的评论：“这个俄国人弹得既精密又富有弹性，而且他的音乐巧妙的拥有最丰富的色彩。”这个作者继续写道他概念化的能力在舒曼幻想曲上是失败的。“但是对于血染国土的苏俄严重缺乏浪漫的诗意和镇静，我也不感到什么奇怪。”

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第二场演出后，霍洛维茨感觉好一些了。他回忆道：“在柏林的第二场演奏会上我弹了李斯特—布索尼的the Fantasy of Figaro。施纳贝尔就在现场。演出结束后他来后台对我说‘哦，非常棒’。我说‘大师，您好像从来没有弹过像李斯特-布索尼改编曲这样的曲子啊。’施纳贝尔说‘我的天，我的时间只够来学习巴赫。我没时间弄那种音乐。’我看着他说‘你知道，大师，我恰恰相反。我弹这种音乐，但我还是有时间弄巴赫的东西。’那时我23岁左右。” 然而，霍洛维茨很快学会了时间的意义，因为他的钱很快就快用完了，生存问题像一场赌局一样摆在他的面前。 演奏会后，媒体正面的评论和Merovitch紧凑的战略计划终于给霍洛维茨带来了好运。霍洛维茨被安排在1月8号与柏林交响乐团（不是柏林爱乐乐团）合作柴可夫斯基第一钢琴协奏曲。幸运的是，他的战马——柴一，挽救他于被遗忘的边缘。60年后，霍洛维茨告诉我，“德国公众很不喜欢‘歇斯底里的柴科夫斯基’，我低调处理曲子的炫技部分，虽然一个评论家注意到我弹八度很牛。”虽然霍洛维茨也许没有征服柏林，不过他开了个好头。 在《对话阿劳{[(汗。。这书到底叫什么名字？)]}》中，约瑟夫·霍洛维茨问与弗拉迪米尔·霍洛维茨同岁的钢琴家阿劳，他是否听过霍洛维茨的首场演出。阿劳回答：“听过，他给我留下了深刻的印象！这是我听过的最具有爆发力的演奏。我记得我和我妈妈坐在Beethovensaal的第一排，我对于他的表演非常震惊尽管他的胳膊很僵硬。葬礼进行曲的第一乐章我将永生难忘...我那个很有音乐素养的妈妈，从来不对任何人的演奏满意——那天晚上完全被吸引了。回家路上，她说‘你最好回你的钢琴上赶快练习去，因为他弹得比你好！’” 那时，Merovitch 也把格莱格·皮亚蒂戈尔斯基网罗帐下，希望一个艺术精湛的大提琴家为他充实一下钱包。这三个年轻的音乐家相处的很好。Merovitch把弗拉迪米尔带到汉堡，在那里他可以演奏两场。报纸赞美了他的李斯特奏鸣曲，但是说他总体上还不成熟。这时距离柏林处子秀一个月，霍洛维茨变得沮丧起来。习惯了在俄国那种无条件的受爱戴，他发现很多在德国要克服的障碍。德国支持很多比他声望大的钢琴家。然而， 霍洛维茨从未失去对 Merovitch 盲从一般的信任, Merovitch 相对也疯狂仰慕他的音乐天赋。

汉堡演奏会后第二天，霍洛维茨和Merovtich在城市里观光，包括城里著名的动物园。这天严寒刺骨，当他们回到酒店时已经天黑了。在门廊，他们碰到一个当地的经理，哀求霍洛维茨在45分钟之内准备与汉堡爱乐乐团合作一部协奏曲。原定计划的那位钢琴家晕倒了，手头没有可替代人选。 霍洛维茨看起来很害怕。“我不成。”他叫道。 Merovitch 大叫“你行的，你能成，你必须这么做。成败在此一举，机不可失啊。” 霍洛维茨看起来跟失了魂一样。“好吧，叫图书馆长把柴科夫斯基钢协的乐队部分拿过来。” 他一边刮胡子，一边灌下一杯牛奶。他自从柏林那次以后一个月都没碰这部协奏曲了。他的手冻了一天也十分僵硬。经理和钢琴家冲进演奏厅，刚好在中场休息时。 指挥Eugen Pabst跑进休息室想看看是否找到一个独奏者然后被递给一份柴科夫斯基的乐谱。他几乎没看霍洛维茨这个他根本没听说过的人。他们用法语交谈，因为霍洛维茨那时不懂德语。 “看这儿”，Pabst粗鲁的说，“我指挥柴科夫斯基就像这样。这是我的拍子。这儿，我这么来，这儿我那么做。” 霍洛维茨回忆：“那人当我是傻子。当我们走出去时，他终于看了我。‘盯着我的指挥棒，不会发生什么大不了的事情，但愿。’到那时，那人已经忘了我的名字。” 当Pabst进入协奏曲著名的开头，他听到了与他经历过的不一样的响亮的钢琴。他看起来相当惊讶，当霍洛维茨盖过了作品气势磅礴的弦乐。Pabst,好像着了魔似的，走向了键盘来观察霍洛维茨的手。他唯一能做的就是跟着这个无名之辈的拍子。他仍然不相信自己的眼睛，当霍洛维茨旋风般的八度结束整部协奏曲。 山呼海啸般的掌声响彻演奏厅。Pabst紧握霍洛维茨的双手，一次次的拥抱他。

谢谢BM~~如果以后你做的下载尽量是国内的链接的话就是最大的奖励啊。。偶们学校上外网不成啊。。

briliantmusic这个网的偶都没法下的说。。

十分感谢！！！以上几条真是长知识，学英语啊！！

还有几条我是觉得我那么翻也挺好的~~

感谢感谢！！！！有几条我觉得我那样翻也不错~

改完了，哈哈，十分感谢~~

Page 23 霍洛维茨说：“他快吞了我。这个人想把我活吞了。我的肩膀疼了好几天。报纸都疯了。从Caruso以后汉堡第一次这么疯狂。那是我的重大突破。我想起来还有些害怕，我差一点没做到。感谢上帝我这首柴科夫斯基弹出了我应有的水平，因为没有人能冒这个险。但是结果就像童话故事一样。 Merovitch 很快为第二场演奏会换了举办厅，原来是定在一个酒店舞厅的。现在他租了一个能容纳3000人的礼堂，几个小时内，门票被抢购一空。这次成功是霍洛维茨在德国无比成功的生涯的开始。他对我说：“在德国，他们也许不是太喜欢俄国音乐，但是他们喜欢我。”在下一季，他被邀请在极其自命不凡的德国演出10场。 1926年3月初，霍洛维茨、米尔斯坦、Piatigorsky组成的这个小型乐团来到了崇尚娱乐的法国首都巴黎。霍洛维茨在巴黎感觉好多了，因为他在学校学过法语而且说得很流利。 Merovitch 20年代初去过巴黎，而且建立过一些联系。他知道在巴黎的成功取决于那些巴黎上流社会怎么说。1926年，是巴黎沙龙在制造着各种名望，就像1830年对于肖邦和李斯特的情况一样。霍洛维茨在他的首场演出前先在一个合适的沙龙里表演了一下，然后不久巴黎音乐界就都在热烈讨论着这个高雅的俄国人指下的精湛艺术。 霍洛维茨的前两场演出在Salle Gaveau举行，获得了群众和评论界的一致好评。很快又来三场演出，第五场在巴黎歌剧院。到了最后一场演奏会，巴黎城已经陷入霍洛维茨狂热症中。从来没有哪个钢琴家造成过这样的轰动；听众们一直强烈要求加演几场。在他刚刚编写不久的卡门变奏曲后，听众们已经失去控制，警察不得不出面维持秩序。 就在那晚，霍洛维茨上了开往罗马的火车，赶去进行他在意大利的首次演出。Merovitch 和霍洛维茨仅仅有足够的钱来买三等票和食物。

1926-27的演出季里，Merovitch为霍洛维茨安排了在欧洲9国的69场演出。无论他走到哪里，那里的人们都那么喜欢他，尽管评论界的看法有褒有贬，称赞他卓越的精湛技艺但是也常常批评他未发展的音乐家气质。