主题：[建议]能否多找点学术著作拿来翻译，推广，不要总是搞传记

看到这个版上都是人物传记，这种东西也没什么意思，建议大家找点学术著作来推广，这样也能学到点东西不是，传记这种东西，没什么大用，钢琴家的传记就更没有什么用了，作曲家的还好一点，但是也希望找一点重要作曲家的好的传记！！

好呀，不过我们也许可以先把原文和译文都贴出来让大家去看，如果有错就改正，我觉得作曲家传记还好，演奏家的传记或是说的什么话没什么太大的价值。要是有作曲家的日记书信集还是很有价值的，所以等老大回国了，就可以准备弄一点了。

主要是语言，现在我们只是用英文的作品，我倒是能找到很多作曲家的书信集，可是都是德文本的，可是论坛懂德语的人又太少了，没有对照，第三只眼睛帮忙盯着，很容易出错。。。。

还有就是理论著作。昨天上理论课，老师讲的关于律制的东西是作曲家创作之本，可是在中国几乎没有人关注过，等过几天整理出来，贴上，但是不知道在哪一版里贴比较合适。

一个升F和一个降G的区别不只是名字或是和声上的区别，在音高上也是有区别的，只是在钢琴上很难体现出来，我老师弹了两串和弦，最后和弦的最高音都是D，但是听起来却不是同一个音，要知道欧洲的作曲家都懂得这些基本道理，我在音乐学院上的第一节理论课我的老师没有讲任何跟所谓的理论有关的东西，说的是音的系统和律制，当然我的理论老师是一个德国A类广播交响乐团的签约作曲家。而在中国，我觉得恐怕就不是所有人都关心律制这个问题了。作曲家的任务就是构思，把整个作品在脑海里听到，并写下来，如果在脑海里，或是内耳的听觉中都分不清升F和一个降G，就不可能写出什么好作品，像舒伯特的四重奏 死神与少女中间有一段，两把小提琴都是升G，而中提和大提是降A，并不是舒伯特神经有问题，而是他清楚地知道在这个所谓的同度音中有那种说不出的不谐和，产生与众不同的效果。

我对勃拉姆斯和克拉拉舒曼的书信更感兴趣。。。

只是小小的概括说明。至于很多原因，等我不忙的时候在整理吧。。。

不仅是弦乐，管乐，连声乐都是有这样的区别，在唱导音的时候，都会比钢琴偏高，这样更加强调导音的倾向性。而且钢琴是所有乐器中音准最差的，五度都是不纯的，三度也偏大。。。

中国那个乐理书讲的律制也叫讲律制？只不过是提到了而已，都不会超过两页。钢琴确实是音准最差的乐器，这是客观的说，平均律只是一种律制上的妥协，为了让键盘乐器来适合更多的调性，现在大家的耳朵也不是平均律的耳朵，这点司马说错了，人听觉都是五度相生律的感觉，而唱起来却是纯律感觉。音准是个相对概念，但是在音律中五，八度应该是纯的，这点在任何律制中都是一样的，但是在钢琴调律的时候五度都会被压缩一点，因为从毕达哥拉斯定理角度说从一个音向上进行12个五度和7个八度的时候两个音会重合，但是这两个音却从音高上差了一点，所以这个一点点的差距在钢琴实际调琴的情况下只能通过压缩五度来达到最后两个音绝对重合的目的，这点是律制发展的根本动力，在中国的乐理书上几乎没有人提及。我们光讲律制就讲了两节课3个小时，而且还有实际的例子听，一个音在12个五度后和七个八度后的那个差异，大家都能听得出来。所以说只有所谓的12音音乐对于钢琴才是真得完全合适的。当然以前的也是很合适的，但是单纯从律制的角度考虑。所以在有钢琴的室内乐中都是以钢琴的音为基准，也是不得已的，因为只有钢琴的音准是固定的，但是钢琴的室内与从对弦乐或是管乐的感觉中来说，弦乐和管乐听起来远没有纯的管乐或是弦乐的合奏舒服，也有律制的因素在里面。

我们乐理课开课的头两堂讲的都是律制，还有资料，只是声音资料我手上没有，但是内容包括图表我手上都有。