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Gyorgy Cziffra (齐夫拉) ，匈牙利著名钢琴大师，5岁登台演奏民歌， 后进入布达佩斯的李斯特音乐学院随钢琴家， 指挥家，作曲家Dohnanyi学习。40年代间参军被俘， 一度停止过演奏。 后来得到释放， 又继续其学习， 并在1955年获得Liszt比赛奖。 相对来说， Cziffra也是成名得比较晚， 一直到30多岁才被重视， 自其获奖后，其名声便日益提升， 举行的一系列演奏会均获得极大的成功。Cziffra基本上属于名技派演奏家，其高超的技巧以及辉煌而热情奔放的演奏，常常令人看得目瞪口呆， 然而其炫技的风格有时使其演奏缺乏深入的内涵， 因此有的人不喜欢他，认为他在卖弄技巧糟蹋音乐。 然而这个评价是片面的。我也承认， 听Cziffra的录音多了， 确实能感觉到其炫耀技巧的特点，但Cziffra也不是光会炫耀技巧的， 他也能经常给人以惊喜， 给人以强烈的超技个性， 以及自由而野性的处理。 其演奏以清晰的旋律为特色， 常给人以爽朗的感觉。Cziffra的演奏特点也不是永远都这样的， 如他演奏的柴一以及拉二， 就没有如此明显的炫技， 而是更多深刻的思考。 我喜欢Cziffra的自由风格， 对作品经常有出人意表的处理， 这样的个性常被人评价为离经叛道， 然而正是这个“离经叛道”的处理， 却往往给我带来激动。 例如Cziffra录制的唯一一套Chopin练习曲全集， 该录音一直没有公开， 至数年前才由Philips公司以其著名的20世纪伟大钢琴家系列中推出， 当时我一看到就已经兴奋莫名， 把所有积蓄都都用来买它了。 回家一听， 猛叫“值得”啊~， Cziffra的演奏居然是如此震撼， 这套肖练的磁力并不一般。 咋听下去是一种怪怪的感觉， 速度时而突然加快时而突然减慢， 听不惯的自然说他离经叛道了。在我听来， 那是多么伟大的演绎， 居然可以把Chopin的练习曲弹得如此“自由放肆”， 不一般的处理， 不一般的味道，又岂是能从其他录音中能听到的？ 如此强烈个性的演绎， Francois的录音才能比一比，而两者却是不同的“任性”， 而个中的体会和趣味就留给大家亲历了。 Cziffra的出名， 除了名技之外， 还有就是他录的Liszt以及他录的技巧性改编曲了。 Liszt的钢琴作品本以超技著称， 但到了Cziffra的手下则犹如玩物， 难度丝毫不能成为Cziffra的绊脚石， 即使再不喜欢Cziffra的人，也不得不为其精湛的匈牙利狂想曲录音而赞不绝口， 谁还能把艰辛的匈牙利狂想曲弹得如此精彩绝伦？？？ 再者是其凌厉的超技练习曲录音， 个性强烈而而非过分放纵， 技巧超绝而并非以炫技为主， 实在难得。
离题了呵呵， 还是回到本下载的主题中吧，Cziffra的技巧之高超， 使其不甘于只演奏他人的超技作品而已， 他本人也改编了一些令人不寒而栗的钢琴曲。 如果真要评价其改编曲，我倒真的不会给以很高的评价， 连上我对Cziffra的尊重分值， 这些改编曲平均来说是艺术得7分， 技巧得9分。为什么我说其改编曲艺术性不够高呢？ 原因不外乎只有一个， 就是Cziffra的作曲技法并不高名，尤其在炫技的写作技法上并不如Liszt, Busoni, Godowsky等人高明。从其改编曲中，我们可以经常听到一个有Cziffra特色的处理， 就是使用大量快速音阶（或者是大量跑手指的长乐句）作为炫耀其指上功夫的了得， 那倒也不为过分， 他那以狂风扫落叶的速度来演奏的境界， 并非一般人能练得到的， 甚至是很多人一辈子也达不到一半的。 如此之改编曲，如他改编的野蜂飞舞， 蓝色多瑙河，闲聊波尔卡 纯粹为达到炫目的境界， 作为一种认识是不怕听的，但作为一个经典的作品来研究则还不到这个级别。 还有部分改编曲既需要相当高的技巧， 也很有艺术性， 令人对作品有重新得体会和认识， 如他改编的独奏版的Brahms的匈牙利舞曲， 威廉退尔序曲等。
看到这里， 或许大家就问为什么把艺术性并不优秀的作品也介绍出来。 我并没有搞错， 虽然某些改编曲的艺术性很有限， 但作为钢琴改编作品来说， 都有很高的认识价值， 不但从录音中让大家领教了Cziffra的强烈的潇洒风格， 也让大家对这个超技大师的技术有所体会， 让大家能更近地接触Cziffra。 在国内已经出了不少d版的Cziffra的录音，其中估计以一套10张一起卖的碟子为大家所熟悉， 里面的第二张cd就是Cziffra录的部分改编作品。 包括了需要高超技巧的改编曲， 改编自里姆斯基-科萨科夫的《野蜂飞舞》
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月光钢琴教育家
Post By：2005-7-28 16:59:35 [只看该作者]
