德彪西的名曲 ---------丰子凯
德彪西的作品种类甚多，且平均地优秀，不易指定特殊的名曲。今先就各种略论之。
德彪西的最初得名的管弦乐作品，是一八八七年所作的交响组曲《春天》，这曲由两部合成，是描写春天的精灵的乐曲。这曲在表面上是失败的，但其用色彩的和弦描写自然的一点，是后来诸名作的先驱。其次产出的《牧神午后前奏曲》，就优秀得多，为世间到处传诵的音乐。由《云》，《节日》，《海妖》三部成立的《夜曲》并非普通的“夜曲”，乃广义的印象的描写，可说是印象派音乐家的代表作。一九○五年作的交响小品《大海》用“全音音阶”，最为特色。一九○九年所作的由《吉格舞曲》（Gigues），《伊比利亚》（Iberia），《春天回旋曲》（Rondes de Printemps）三部组成的《意象》（Images）不及《大海》的泼辣。
至于室内乐，以三首奏鸣曲为最重要。他的奏鸣曲并不学习古典派或浪漫派作家，比从来的奏鸣曲自由，又短小得多。其中一九一六年所作的《为长笛、中提琴和竖琴而作的奏鸣曲》（Sonate pour Flute, Alto et Harpe），尤为精彩。
歌曲大都依据象征派诗人的诗。依据魏尔伦的诗作的《曼陀林》（Mandoline），是最初的名作。然重要作品乃在依据魏尔伦的诗作的歌曲集《被遗忘的歌》之后。例如《波德莱尔许五首》中的“阳台”（Le Balcon），“夜曲”（Harmonie de Soir），“喷水”（Le Jet d'eau），“静思”（Recueillement），“爱人之死”（La mort des Amants），依据卢维的诗作的《比利帝斯之歌》（Chansons de Bilitis）中的“牧神的笛子”（La Flute de Pan），“纳伊阿德斯的坟墓”（Le Tombeau de Naiades）；以及他自己作诗的《抒情散文》（Proses lyriques）中的“梦”（Le Reve），“花”（Des Fleurs），都是杰作。
德彪西的钢琴音乐，作风也与近代其他诸名家全然异趣。第一期的钢琴曲，以一八○九年的《贝加莫组曲》为中心。曲中的“月光”（Clair de lune）特别有名。此后十年间不作钢琴曲，一九○一年作《钢琴组曲》（Pour le Piano），内含“前奏曲”（Prelude），“萨拉班德”（Saraband），“托卡塔”（Toccata）三曲。一九○三年又作《版画》，内含“塔”（Pagodes），“格拉那特之夜”（Soiree dans Granade），“雨中花园”（Jardins sous la Pluie）三曲。以上是第二期钢琴作品。一九○五年作《意象》两卷，比《版画》更为优秀。第一卷中以《水影》（Reflets dans l'eau）为最优。第二卷中比第一卷更加圆熟，其中有《林荫钟声》（Cloches a travers les feuilles），《月落废寺》（Et la lune descend sur le temple qui fut），《金鱼》（Poisson d'or）等名作。做了父亲的德彪西，有钢琴曲集《儿童乐园》。其后又作《前奏曲集》（Preludes）两卷，各十二首，从此他在钢琴音乐上成就了印象派作家的名誉。这二十四首前奏曲，是他的钢琴音乐的精华，就中下列数曲尤为名作：
第一卷中：
《平野之风》（Le vent dans la plaine）
《声音与芳香在夕暮的空中跳跃》（Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir）
《阿那卡普里的山丘》（Les collines d'Anacapri）
《雪上的足迹》（Des pas sur la neige）
《淹没的教堂》（La cathedral engloutie）
第二卷中：
《雾》（Brouillards）
《微风》（Bruyeres）
《月照阳台》（La terrasse des audiences du clair de lune）
《水仙子》（Ondine）
《烟花》（Feux d'artifice）
一九一五年作《六篇古墓志铭》（6 Epigraphes antiques），及《黑与白》（En blanc et noir），是为他的钢琴作品的终结。这两种作品内容更加抽象而近于绝对音乐，虽无初斯所见的精力，而有鲜明的美。在绝少优秀钢琴曲的近代音乐中，德彪西这些创作实在是恩泽。
至于剧作品，《微利亚斯》是他的艺术总括。十九世纪末虽为法兰西音乐的隆盛时代，其实大多数法国音乐家，皆受瓦格纳的影响；直到德彪西，始完全脱却瓦格纳的壳，而见真正的法兰西音乐。
在作曲的笔法上，德彪西有一种最显著的特色，即“全音音阶”（whole tone scale）的应用。所谓全音音阶，即在音阶中避去半音，使各音间都保住全音的间隔，其音阶即“C，D，E，升F，升G，升A，C”。还有钢琴曲上的特殊的和弦，也是显著的一种特色。总之，他是全新的时代的人物，他在作品中开扩着其特有的全新的境地。所以他的作品都给我们以新鲜的刺激，都是现代的名曲。今列举其最普遍者数曲于下：
牧神午后前奏曲 Prelude a L'Apres-Midi d'un Faune
这是德彪西的管弦乐上的代表作。他是从象征派诗人马拉美的诗《牧神午后》得到了灵感而作曲的。作曲年代为一八九二年，两年后在巴黎开演。马拉美的诗，据说是用言语的调和的结合，使读者感到诗的情调与氛围，在其本国人也极难理解，翻译是绝对不可能的。诗的大意如次：
“牧神，一个天真而热情的活物，他在黎明的森林中觉醒，追思昨日午后所经验的事，他似乎曾经受了白色与金色的女神，神圣、柔和的放纵的水妖的访问？又似乎他所想出的追忆与他的笛中所吹出的音符一样，仅属于无形的幻影？——这等问题他都不能确定。但见那边的湖中的褐色的芦草间，的确有纯白的印象又渐次模糊了。他为欲获得这东西，愿意舍弃其支配森林之神的资格。红色的蔷薇丛的那一方，似乎有金头白茎的百合花的花园。追忆不绝地消失……”
这诗描写恍惚如梦的境地。经德彪西翻成音乐，更加恍惚如梦，全无具体的描写了。诗所具有的幻想的，官能的，陶醉的，幽丽典雅的，好像蒙着薄雾的感情，由德彪西用音乐全部传写出了。
其曲由长笛的独奏开始，所奏的是忧郁而柔和的旋律，反复多次。木管的和弦，圆号的幽远的音，清凉圆滑的竖琴的音，使这印象十分鲜明。不久这主题就展开，加用双簧管，单簧管，成对话的体裁。次由单簧管奏出诉述感情的满足与恍惚似的新主题。最初的主题又出现，最后由大提琴的独奏合了长笛的旋律，而音响次第消失。
夜曲 Nocturnes
此由于一八九七年着手制作，一八九九年完成。分三曲者，即一、云（Nuages），二、节日（Fetes），三、海妖（Sirenes）。
但这并非描写客观的景色，而是表现从客观所得的印象和幻想的。第三曲“海妖”中，加用女声合唱。合唱队由十六个女子组成，八人为女高音（soprano），八人为次女高音（mezzo-soprano）。但她们所唱的歌并不是有言语的歌，只是把女声当作器乐的一部分。评家对于此曲有这样的解说：
“德彪西借了管弦乐的魔力，在空中的飞云里作出他所想象的种种形象。他在月光中，在有光辉的银色的尘埃中，看着存在物而使之飞走，使之跳舞。他把层出不穷的海的白色的泡沫变化为喉音美妙的海妖。”
小组曲 Petite Suite
小组曲本是一八八九年所作的钢琴联弹曲。但后来已改编为管弦乐曲。这改编的手法非常优秀，愈能显示德彪西作品的特色。全曲由四部组成：
一、在舟上（En Bateau）
二、游行（Cortege）
三、小步舞曲（Menuet）
四、芭蕾（Ballet）
第一部由长笛的主题开始，有弱音的弦乐伴奏，展开之后，新的主题由小提琴与单簧管表现。再经展开，最后用小提琴反复演奏最初的主题。
第二部由长笛与双簧管的主题开始，由弦乐的拨奏，竖琴与三角铁（triangle）加以进行曲的节奏。对立主题在低音弦乐上出现，反复到最初的进行曲。弦乐又作新演奏，但都归于进行曲而告终。
第三部有木管乐器的引子。次由第一小提琴奏出主题。到了中段（trio），主题由大管吹出，用弦乐伴奏。经过展开，再用双簧管吹奏最初的主题而告终。
第四部用弦乐奏出第一主题。次由弦乐展开，次用全部乐器反复最初的主题。新的旋律由小提琴用了圆舞曲的形式而奏出。不久又反复第一主题，用圆舞曲的拍子结束全曲。
大海 La Mer
交响小品《大海》完成于一九○五年。由下列三部组成：
1．自黎明至中午的大海（De l'aube a midi sur la mer）
2．波浪的嬉戏（Jeux de vagues）
3．风与海的对话（Dialogue du vent et de mer）
第一部描写海滨与水平线上都染了幽雅而微明的金辉的景色。第二部是一幅夏日的大洋上的壮丽的绘画。第三部表现着海的神秘，海的灵魂。
德彪西特有的“全音音阶”，在这曲的第三部中最为显著。
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爱琴海的养鱼人
Post By：2005-8-6 9:05:10 [只看该作者]
月光钢琴教育家
