中国钢琴音乐向何处去？ - 作曲家&作品 - 月光钢琴学术论坛 - 国内最权威最专业的钢琴学术交流网站

去年的时候~我所在的某论坛发起了一个关于中国钢琴的讨论~我觉得这个主题非常好~我转贴部分精彩的发言过来~希望大家都来看看~也发表一些自己的看法~这是个严肃的话题~但又是个中国钢琴人不得不面对的话题~当然考虑到一些问题~除了我本人外~其他发言者的名字隐去~

中国钢琴的普及程度如何？从绝对数字来说，可称世界之最了；中国钢琴的水平成绩如何？也很了不起：老一辈有傅聪、李名强等，中间有孔祥东、刘诗昆、殷承宗等，新一代出现了陈萨、朗朗、李云迪等。那么，中国可以算得上是世界钢琴强国了吗？回答是：不！为什么？因为中国至今还没有产生或形成具有自己独特民族风格的“钢琴学派”，它的关键和核心便是“作品”。众所周知，俄罗斯有“柴可夫斯基”，波兰有“肖邦”，欧美德奥匈的大师更是可以排成方阵。世界各国的文化遗产是人类的共同财富，大家当然都有权继承，但我们不能光“拿来”而不奉献呀！否则，即使表现得再好，也不过是人家的留声机和传声筒，“克隆”得再像，也还是人家的“基因”。作为泱泱大国，实在有愧啊。怎么办呢？笔者学识有限，手中并无良方，写到这里，只好暂时打住，真心诚意向大家求教。

memeji ：但是你是否想过~钢琴毕竟是西洋乐器~在德奥~在欧洲~在俄罗斯发展了好几个世纪了~可以说是根植于那些国家的民族文化和宗教发展起来的~可是中国有这样的先天的积淀吗？？

老师的想法实际上是好几代中国音乐家的想法，而且有不少音乐家在为此而努力着，我们作为钢琴的爱好者，当然是望穿秋水地盼望着，希望中国能够在钢琴音乐上面大有作为，不但有世界一流的钢琴演奏大师，有世界一流的钢琴作曲家，能够有中国独特的钢琴学派……。随着经济建设的高潮，必然会产生文化建设的高潮，这是历史的规律，而不是以个人的好恶为转移的，只是我们希望这一天早日到来，我们一定为此努力地摇旗呐喊鼓吁呼，希望广大的音乐工作者多多努力！！！ memeji说的情况是事实，中国的钢琴基础的确薄弱，钢琴在中国的历史也不过一百来年，所谓钢琴热最多只有十几年而已，这一切只能够说明我们面对着的任务是极端艰巨，需要音乐家们更加加倍地努力才行，而不妨碍我们前述目标的完成的必胜信心，这才是有志向的音乐家的正确的态度。这也是用不着烦琐证明的，试看我们的二胡，以前也不是中国本土中生长的，他的故乡来自“胡”，即外国也，现在谁都知道二胡是典型的中国民族乐器，而且有着大量的中国二胡曲子（二胡音乐也需要继续提高，那是另外一个问题），所以说我看有朝一日，钢琴音乐必然在中国大大发展，中国的钢琴学派一定成为大气候，有大模样，这个乐器将牢牢植根于中华大地，那时钢琴在中国，如同现在二胡在中国的情况一样，将成为典型的中国乐器，再也不会被人称他为“西洋乐器”而另眼看待，或者再说他是“西洋乐器”而为中国的钢琴水平低劣作推脱责任的借口了。

中华民族的民族特征除了一张黄皮，基本上快消逝了。。还弹什么民族乐派。西方文民最终要一统全球，这是不可回避的事实。。无论思想，文化，音乐，建筑，科技。。。顺者昌，逆者亡。。。

对此我有不同的看法，随着文化的日益交流，文化中的中西融合现象是事实，所谓你中有我，我中有你，但这决不是“西方文明一统全球”，看看历史，这点就能够清楚了，因为这是不符合事实的。如果相信了你的论断，音乐家们都去改换门庭，只知道有西方，所谓“言必称希腊”老祖宗则对不起，忘记了，那么，我们的民族音乐真的会走向消亡了。可是我们的不少音乐家们，却前仆后继、千辛万苦地为音乐民族化而孜孜不倦地努力着，所以对民族音乐的振兴，我是很乐观的，当然，形成那个中国的钢琴学派尚有待于时日，我们将拭目以待。所谓“世界潮流，顺之者昌，逆之者亡”，这倒是一个规律，不过，可惜世界潮流的走向，并不是“西方文明最终要一统全球”，那些只想全盘西化的思潮，总是搞到到处碰壁，一事无成，到现在也难成气候，因为它在实践中根本就行不通，你想统也统不起来，这倒在反面证明了那个“一统”命题是错误的，你说是吗？

这个问题太大了。其一、这是需要国家保护的问题。看看我们的民乐和其他传统艺术、面临一个生存的问题。更何谈求发展？国家重视、才有当时的样板戏。其二、国力问题。在国力不强的情况下、一些民乐不是需要包装合乎西方的口味才能走向世界吗？如女子12乐坊。可是看看对女子12乐坊的批评就知道那些批评有多少很不现实的成分。其三、是个文化交流和冲突上的问题。不谈东方文化和西方文化之间的差异,就欧洲的文化而言,总的来说、欧洲各民族之间文化差异很小,可也存在一些差异。如波兰的文化属于斯拉夫文化、和其他法兰西、拉丁、德奥民族的文化差异不大。玛祖卡舞在萧邦之前、就在法国宫廷内流行。这是萧邦玛祖卡舞曲在法国很容易被喜爱。可英仑文化和法兰西文化之间就有差异.从英国和法国文化上的喜好的不一、可以猜测可能是萧邦的音乐不被当时英国人喜欢。萧邦最后在英国受冷遇。另外深沉的俄罗斯文化、容易被多数德奥民族喜欢、但也不一定被多数法兰西民族接受、不少法国人不喜欢老柴的音乐、认为太忧郁。比起斯拉夫和俄罗斯文化来、东方文化的差异更大着呢。如果不了解这些文化上的区别、中国的音乐走向世界的困难就更大了。一些只顾埋头搞民乐的在国力不强的今天、很难成功。个人的一孔之见。

“1934年，欧洲著名作曲家、钢琴家亚历山大·齐尔品来我国征集“中国风味的钢琴作品”时，曾举办了“中国钢琴作品比赛”，当时正在上海国立音专求学的贺绿汀以《牧童短笛》应征，荣获头奖。此后齐尔品把这首钢琴曲带到欧洲亲自演奏，并在日本出版。从此，这首钢琴曲闻名国内外，成为各国钢琴家们的常备曲目之一。作者贺绿汀曾经说：我所写的《牧童短笛》，有人说是这个民歌或那个民歌，其实什么都不是，但它是地地道道的中国民间风格……”（摘自音乐资料）可敬的俄国人齐尔品，可贵的中国人贺绿汀！现今时代还需要这样的好人吗？中国民族风格还值得提倡吗？有多少人在关心，有多少人在呼唤；情势和前景乐观吗？------我们希望国家怎么做？我们要求政府部门怎么做？我们自己该不该做些什么？议论一下有必要吗？会有用吗？

memeji：另外我觉得作为中国人也应该反思一下我们自己的艺术教育体制~在中国专业的钢琴教育中是不是过于重视对于手指技巧的训练~重视对于音乐理论的学习~似乎学钢琴就好象是和学数学,化学,或者工程学科一样"熟能生巧"~却忽视了对于音乐思维,理念或者说对于更深层次的文化的思考~比如~在中国大部分的钢琴专业学生都认为所谓技巧就是演奏的速度,准确度或者什么~因为学校里就是这样训练的~在音乐学院要学习大量高难度的作品~可是大家都知道horowitz怎么解释技巧的:"能演奏出多种多样的音色和层次"~这不是纯粹的训练或者学习就能掌握的~需要理解~对作品的深入解读~需要思考~而最重要的是对音乐的深深的热爱~这些都是中国学生普遍欠缺的~缺少了这些~怎么可能出现什么所谓的"学派"呢当然~我不是音乐专业学生~观点上可能偏颇~以上说的也只是普遍现象~不能一概而论~

这个问题的确又大又复杂，大家说得都有道理，有体制的问题、有人才的问题、有专业工作者努力的问题……好多好多。但是我们不能因为他太复杂太困难而不去努力呀！专业工作者要加倍努力，国家或者有能力的企业家、爱好者要给以创造条件，有关宣传部门要有目的地大声疾呼，特别是对钢琴音乐负有责任的有关人员，更加要拿出卓有成效的努力来，才能够对得起这个历史付与我们这一代人的艰巨的任务。我们也看到了一些对推广音乐不遗余力的优秀的音乐工作者，他们也作出了显著的成绩，值得我们的尊敬。我想更值得我们的思考是，如何才能够提高广大群总的音乐素质修养，因为这才是对事情起决定性作用的。记得曾经有一位音乐学院的负责人，在一次某著名的外国交响乐团应邀来京的盛大演出时，因为到场的观总寥寥无几，造成极为尴尬的局面，因无地自容而狠狠地打自己的嘴巴的故事，我认为这位负责人是可敬的，可是需要改进工作的就不仅仅是音乐工作者的事了。然而，以建立中国的钢琴学派为使命的音乐人，终究负有较大的职责，希望他们做出成效来。

钢琴音乐的风格应该“多样化”，提倡”中国民族风格“，不是要否定西洋风格；风格多样，异彩纷呈，是艺术繁荣的标志和象征。哪一门艺术不是这样？美术——中国的山水画和西洋的油画；舞蹈——中国的民族舞和西洋的芭蕾舞；风格截然不同，但不会互相排斥，而是共存共荣，还可以互相借鉴，取长补短。这和商家大打贸易战，力图排挤对方，抢占市场份额，完全是不同的两码事。话题回过来，钢琴音乐的现状是：民族风太弱，需要得到关注和扶持。西方钢琴文献浩如烟海，其中优秀的部份，应该学习和继承，但如果不分青红皂白，让我们的下一代，天真单纯的琴童们，一头扎进去，许久也出不来，忘记了现今是何年何代，脚下是何处何地，这可不是什么好现象。钢琴音乐工作者，钢琴指导老师责任重大。钢琴虽然是西洋乐器，是舶来品，但归根到底只是一种工具，一种载体，如果它功能强大，就完全可以承载不同的内容，表现不同的风格。西洋乐器钢琴能够表现中国民族风格，这是毫无疑问的；到目前为止，这个领域还比较萧条，原因正如大家所说，是多方面的；有国力的限制，旧传统文化观念的束缚，社会各方的关注不够及音乐界自身存在的误区等等。作为直接参予钢琴音乐工作的我们每一个人，尽管能量有限，无力单独回天，但起码不能唱反调，说“民族风格”无价值，“民族化之路”行不通；大家齐心合力，众志成城，取积极推动的态度，还是能够有所作为的。

据我所知那位听了二泉映月而痛哭流涕的指挥家是小泽征尔，至于卡拉扬有没有因此而流了泪，我就不知道了（这是插曲，不必再究）。肯定这个曲子是能够感动人的，一定要说他“差得远”，那是每个人见仁见智的问题，不必定论。不过由此而来证明中国音乐不行的话，恐怕也缺乏说服力。我倒觉得谈到钢琴音乐，无论在数量上或在质量上，中国的确是比外国有很大的差距，这也不足为奇，人家发展了400多年，我国只发展了100年，而且解放前我国是在三座大山的压迫下的情况，所以我们不能止于浩叹，陷入悲观，而是需要发奋图强，努力工作，大家共同来发展钢琴音乐，那才是积极的态度，你说对吗？而且从目前的青少年钢琴水平而言，中国已有可喜的成就，世界钢琴界已有公论，这也不是几个人能够吹嘘得出来的。现在有很多钢琴工作者，对推动中国的钢琴音乐，做了不少工作，例如孔祥东曾经表示过要推广中国音乐到钢琴领域里面去，音乐家陈培勋、王建中、储望华等等更是做出了良好的榜样；郎朗的美国那家唱片公司还直接了当地向他提出，要他把黄河协奏曲排进他的演出曲目里面去，理由是中国人应该弹中国的曲子，越是民族的才越是世界的，郎朗也已经在几处演奏过了，据说效果不错。所以在我看来，“中国钢琴音乐往何处去？”根本不是问题，只要我们的音乐家们不断努力，假以时日，中国钢琴音乐必将不是目前的情况了。让我们摇旗呐喊吧！让我们推波助澜吧！我是很乐观的。

主题：中国钢琴音乐向何处去？