其实，我觉得这些问题不是钢琴演奏者的问题，而是作曲家的问题，国内很少有好的作品可以拿得出手，最起码弹出来不仅要有民族音乐的特性，而且实际效果，作曲技法上都要过关，这点对于我们中国音乐尤其的难。不管是巴托克也好还是俄罗斯学派也好，他们的音乐文化从本质上都是欧洲的所以他们很容易就能将当时欧洲的作曲技术融合到民族音乐中，而对于我们中国来说，却很难，因为我们的音乐系统与欧洲的音乐差距太远了，中国的音乐根本就很少有多声部的概念，那么如果我们把西方的和声照搬过来，或是复调技术照搬过来都是行不太通的。前几天看了两首中国作品，是国内的一个同学要写论文分析不出来了让我帮忙给看看，一首叫圆明园随想，一首叫司空图，这两首作品都看的出来作曲家想把民族的东西和西方的技法融合在一起，可是手法都太差劲了，让人一下子就看出来了，写得也不怎么好听，而且有些东西写在钢琴谱子上让弹钢琴的人看简直就觉得是乱写，织体问题比较多，所以说，我认为任何一个钢琴学派的崛起，都必须有自己学派的作曲家作为先行者，法国，德国，俄罗斯都是这样，对于中国，我们缺乏的是很好的作曲家，另外，就连二十世纪的很多钢琴作品有几个能跟巴赫，莫扎特贝多芬，勃拉姆斯舒曼的作品相媲美的？所以中国钢琴作品的质量从整体上来看，比起欧洲作品还是差了很多的，不知道上面说的陈其刚先生的作品怎么样，但是说道目前在中国广为流传的中国钢琴作品突出的比较少，我觉得也就是牧童短笛还有汪立三先生的一些作品很有意思，还有长短的组合等等，所以，我觉得还是现在写出来的钢琴作品质量还是差强人意。