标题：急求李斯特---旅游岁月全集，希望大家多多帮忙！
Liszt，Ferencz[德：Franz] 李斯特，弗伦茨(弗朗茨)(1811—1886) 匈牙利作曲家，钢琴家。出生于雷丁，自幼从其父学习钢琴(父为埃斯特哈齐庄园管家，一位热衷于音乐的业余乐师)。九岁举行第一次钢琴独奏会，获得匈牙利富豪们的青睐，其后六年中在他们的资助下继续深造，琴艺突飞猛进，1823年父亲送他去维也纳拜车尔尼与萨列里为师。贝多芬曾出席聆听他的一次独奏会，对他非常赏识。1823—1835年李斯特寓居巴黎，成为知名钢琴家，并博采当地诸家之长，包括肖邦、柏辽兹和帕格尼尼等人。1835年与达古伯爵夫人(即后来的小说家丹尼尔·斯特恩)私奔至瑞士；1837年他们的次女科西玛在科莫出世，33岁成为瓦格纳的第二个妻子。在巴黎寓居期间，李斯特创作的钢琴曲为数很多，包括《旅游岁月》第一、二部分和根据帕格尼尼随想曲而写的练习曲。1838—1847年，他在欧洲各地举行音乐会，成为公认的一代巨匠，受到人们的赞扬，其狂热程度今天只有普普音乐演出队才能望其项背。1847年李斯特在基辅与卡罗琳·塞恩-魏特根斯坦公主邂逅。这是一位俄国大地主的妻子，对李斯特一见钟情；李斯特也为她暂时放弃以钢琴大师身份到各地旅行演出的生活，宁愿接受一个比较安定的工作。他在魏玛应聘担任宫廷指挥与音乐总监后，大力奖掖同行中的进步作曲家，演奏他们的最新作品。瓦格纳的《罗恩格林》就是在魏玛首演的；由于李斯特的出现，这个城市重新确立了它在歌德时代的伟大文化中心的地位。李斯特本人的音乐创作在此期间也十分繁荣：他的交响诗与匈牙利狂想曲都作于魏玛。自1861年起，在一次关于歌剧演出的争议之后，他迁居罗马，创作了两部清唱剧和其他作品，并接受一些次要的圣职，从而可以自称为修土，但这并未影响他的音乐事业和私人生活。从1869年起直到去世，他奔波于罗马、布达佩斯和魏玛之间，晚年收了许多后来成名的音乐家为门生，包括布索尼、济洛季、罗森塔尔、拉蒙德、绍尔和魏因加特纳。他在去拜罗伊特探望女儿科西玛时不幸去世，葬于该地。 作为19世纪音乐界最最激动人心的人物之一，李斯特是伟大钢琴独奏家行列中的第一人，在纯技艺表演方面无人可与伦比。他的交响曲、交响诗(这是他创造的术语)、协奏曲和钢琴音乐(虽然有时失之于风格过于华丽)，由于采用和发展了“固定乐思”和主题变形的构思，在标题音乐的历史上起着极为重要的作用。晚期所作几首钢琴曲，例如《愁云》，其和声创新将在日后发生深远的影响。作有论述瓦格纳《罗恩格林》和《汤豪舍》、论述肖邦、论述菲尔德夜曲和《音乐中的吉普赛人》的论著，还有一篇论罗伯特·弗朗茨的论文。除了大量管弦乐改编曲、歌剧、歌曲和其他作品外，他更重要的作品包括：1) 乐队：《浮士德》交响曲(1853—1861)、《但丁》交响曲(1856)、交响诗十二首、降E调钢琴协奏曲(1857)和A凋钢琴协奏曲(1863)。2) 钢琴：《旅游岁月》：《瑞士游记》(1852)、《意大利游记》(1848)、《第三年》(死后编集，1890)；《超级练习曲十二首》(定稿，1854)；《音乐会练习曲三首》(1849)；《音乐会练习曲二首：森林风啸、侏儒轮舞》(1849—1863)；《轶闻两则》(1866)；匈牙利狂想曲二十首(1851—1886)。3) 合唱作品：清唱剧两部：《圣伊丽莎白轶事》(1862)、《耶稣基督》(1866)；《诗篇xiii》(1863)；匈牙利加冕弥撒曲(1867)。4) 歌曲：歌曲五十五首(曲集出版于1860年)。书信选集(二卷)问世于1894年；与冯·比洛的通信集出版于1896年。 【摘自《外国音乐辞典》】
李斯特 Liszt，Franz(1811．10．22～1886．7．31) 匈牙利作曲家和当时最伟大的钢琴家。他革新了钢琴演奏技巧，奠定了现代钢琴音乐写作技巧的基础，并创立了钢琴独奏会的表演形式。他首创交响诗的形式和以一、二个主题的变化发展构成整部作品基础的主题变化手法，从而启迪了瓦格纳歌剧中的“主导动机”体系。他还扩展了当时的和声语汇，有些晚期作品预示了90世纪的和声方法与无调性风格。当时被忽视的一些大师，如巴赫、贝多芬和舒伯特等人的作品由其联系文艺、社会名流带头宣传并鼓励演奏而使之重放光彩；同时代作曲家如柏辽兹、舒曼和瓦格纳的音乐由其介绍而得到传播。他还扶助许多青年作曲家，如格里格、巴拉基列夫、鲍罗丁、德彪西等。除700余首音乐作品外，还著书立说，有多卷论文与书信出版。他的革新招致了许多攻击，作品长期被认为技巧辉煌、内容肤浅，但他终究是位音乐革新家和继往开来的作曲家。父为埃策汉齐公爵管家和业余音乐家。他五岁时对钢琴发生兴趣，由父授教。幼时对教堂音乐和吉普赛音乐发生兴趣。8岁开始作曲，9岁登台表演，并由此获得匈牙利贵族资助赴维也纳深造。师事贝多芬学生车尔尼与沙里埃利。在维也纳举行公演，贝多芬听后亲吻其额。1823年全家迁居巴黎，因非法国公民，被巴黎音乐学院拒之门外。遂师从雷哈和巴埃尔。1824年在巴黎首次公演成功。1828年因失恋而患重病，巴黎报纸已登出他的讣闻。此后情绪极度消沉，几欲委身宗教，并厌弃演奏生活达一年之久。但同时想到自己过去所受教育不够，遂又奋起读书，接触到一些著名艺术家和拉马丁、雨果、海涅等文学家，对自己艺术生活深有影响。1830年底结识柏辽兹并出席其《幻想交响曲》首演音乐会，遂学习其浪漫主义配器技巧。1831年首次聆听帕格尼尼演奏，对演奏又恢复旧日兴趣，并决心以钢琴音响重现帕格尼尼神奇的小提琴演奏效果。此时又结识肖邦。深受其诗情的音乐风格感染。1834年通过诗人德缪塞的介绍结识乔治·桑和达古尔夫人，并与后者在瑞士及意大利偕居4年，其头两集《旅游岁月》即为纪念这时期生活而作。同年还在新建立的日内瓦音乐学院执教，并出版了一系列论文《论艺术家的处境》，力图提高音乐家在社会中的地位。1839～1840年间重返匈牙利，恢复了对吉普赛音乐的兴趣，创作《匈牙利狂想曲》等匈牙利风格的作品。此后8年漫游欧洲，演奏声誉达到顶峰，所到之处无不受人喝彩。1843年起任魏玛宫廷乐长，也是他创作最丰盛时期，其中有前12首交响诗、《浮士德交响曲》、《但丁交响曲》、《b小调奏鸣曲》、两首钢琴协奏曲、钢琴与管弦乐的《死之舞》等；并修订了《高级练习曲》、《帕格尼尼练习曲》及头两集《旅游岁月》。还指挥了当代作曲家瓦格纳、威尔第、唐尼采蒂、舒曼、柏辽兹等人和自己作品的演出，使魏玛成为当时先锋派作品得以演出的地方。1853年原魏玛大公卒，继位者不关心音乐，其处境日趋艰难。1861年赴罗马，此后8年在罗马从事宗教音乐，但未受教廷赞赏。]865年受天主教神职，但未升为司铎。1869年应大公之请回魏玛教授钢琴，两年后又在布达佩斯任教。此后7年往返于罗马、魏玛和布达佩斯之间。 请发到ivo_piano@163.com谢谢了！
唐璜我有