标题：｛乐经老人｝现代作曲家takemitsu！简历作品cd下载

早年生平 :

日本作曲家。在他的誕生一個月後 , 因其父工作的緣故被帶往中國居住。 1938 年武滿徹回到日本上小學 , 1944 年徵兵中斷了他的正規教育。兵役期間 , 武滿徹頭一遭聽聞西方音樂 , 軍營中的一位軍官播放法國香頌 “Parlez-moi d'amour” 的留聲機錄音 , 歌曲對他留下十分深刻的印象。二次大戰戰後 , 武滿徹在橫濱的美軍消費合作社當服務生 , 他經常收聽美國駐軍的廣播音樂。 16 歲時 (1946) 他下定決心學習音樂。武滿徹的音樂教育大部分來自自學 , 不然也是斷續不連貫的。自 1948 年隨 Kiyose 清瀨保二學習 , 但根本上是自修的 , 他和 Kiyose 大部分進行的是藝術觀念上的交流。

創作分期 :

早期 (1950~1957) 承襲自法國的音樂風格到電子音樂寫作
   

此時期武滿徹將 Debussy 視為音樂創作典範 , 也在朋友的引介下認識了 Messiaen 的音樂 , 更很快的在作品中顯現所受到的影響 。此間的作品多在前衛藝術團體 ” 實驗工坊 ” 發表 (Experimental Workshop) 。 1955 開始寫作電子音樂作品。 1956 寫下第一部電影配樂《瘋狂的果實》 ( 一生共寫了 93 部 ) 。 1957 因嚴重肺病寫下成名作《弦樂安魂曲》。

Stravinsky 在訪日期間對其作品大為讚賞 , 奠定了他日後的大師地位。

高峰期 (1958~1979) 扭轉武滿徹對東西方音樂觀感的 John Cage
   

1958~1960 間武滿徹獲得了海內外的大獎 , 在 60 年代創作力旺盛 , 風格與技巧漸趨圓熟。 1961 年首次受到 John Cage 音樂觀念影響武滿徹以 graphic score 記譜 , 並引入了偶然和機遇的因素寫作了《鈴》、《祭品》、和《 Valeria 》。 1962 年 Cage 首次訪日 , 武滿徹全程陪同。 Cage 的東方式思維使武滿徹反觀自身對音樂本質的看法 , 及重新估量自己國家的傳統文化價值。 1967 年是武滿徹創作生涯的轉戾點 , 紐約愛樂成立 125 週年委約創作的《十一月的步梯 — 為琵琶、尺八及管絃樂團》獲得了盛大的成功 , 不僅為西方觀眾展現了日本傳統樂器的豐富表現力及魅力 , 而且也展示了東西方兩重文化背景下美學追求的衝突與融合。於是奠定他在音樂史上的關鍵地位 — 東西方的音樂橋樑。 70 年代的武滿徹即活躍於國際舞台。並著力於開發音樂更多元文化的思考。

晚期 (1980~1996) 音響及音樂織體澄澈化及象徵主義的運用
   

仍有多量的創作 , 許多來自文學作品啟發的靈感。如《雨樹》 (1984) 來自日本著名作家大江建三郎的同名短篇小說集。晚期的創作特徵為 , 整體音響的和諧較以往為甚及象徵主義手法的普遍使用。他同時也是一為作家及演講者 , 發表了相當多的論文和札記 , 訪談了許多到日本訪問的音樂家。

武滿徹的音樂觀

大自然的各種景象是他的創作來源 , 如水、風、海、樹、季節 , 不同於西方文化對自然的解讀 , 武滿徹認同日本傳統文化的觀點 — 把人當作自然的一部分而非自然的主宰 , 人和自然的和諧相處才是生命的本質狀態。另外對夢、數字等的象徵意義的偏好 , 展現了他東方神秘主義的一面。武滿徹認為 , 現代生活使得人失去了與自身 ” 內在自然 ” 的平衡 , 他所作的自然並非客觀疏離的描寫 , 而是透過自身與自然意像的交互感應 , 結合自身的生命經驗 , 通過象徵主義的手段 , 表達人與自然融為一體的狀態。

这里提供他的一首作品下载，乐曲名字是：Rain Tree Sketch

谱子是我自己所用，所以所有的指法都已经标号，有利于学习，小收费用，希望支持！

ｃｄ下载：http://www.moonpiano.com/download/moonpiano-3/nafgnaw/concert/takemusu.rar