本文详细分析普罗第三奏鸣曲OP28的谱例，个人意见（结合大师课的讲解），仅供参考，如有异同，欢迎指正！
普罗第三号奏鸣曲的创作背景：
１９１７年俄国共产革命爆发，虽然是战中的一年，但对普罗来说是他创作生涯中最多产的一年。第三号钢琴奏鸣曲就是取自１９０７年的旧作品，于１９１７年修改而成的。
关于普罗的风格特征，可参考：http://www.moonpiano.com/bbs/dispbbs.asp?boardID=26&ID=7279&page=1
普罗第三号奏鸣曲的结构分析：
第三号钢琴奏名曲为单一乐章的奏鸣曲，a 小调，4/4拍，奏鸣曲式。此曲的长度和普罗其它八首奏鸣曲相比之下虽显的短小，但他却能运用巧妙的手法，表现出丰富多样的情感及变化万千的技巧。
此曲的段落、小节数、调性、速度，列表如下：
导奏部分（introduction） 1-15 小节数 a小调 速度 Allegro
呈示部部分（Exposition） 16-93小节 第一主题的调性建立在a小调上，到了第二主题时，调性则建立在c大调 速度 第一主题：Allegro 第二主题：Moderato
发展部部分（Development） 94－153小节 调性不明确，最后停於a小调的v7和弦上 速度 Allegro/Moderato/Piu lento/Piu animato/Allargando
再现部部分（Recapitulation） 154-204小节 a小调 速度Allegro Piu mosso
尾奏部分（finnal） 205－234小姐 a小调 速度Poco pin misso/allegro
谱例分析：
乐曲一开始以规律机械式节奏营造出敲击般的声响，和声建立於a小调的属和弦上。整个导奏部分主要由三个乐句构成：第一个乐句是1-6小节，第3小节动机a和b是全曲重要的动机之一，其变形与发展在整首曲子中随即可见。第二个乐句是7-12小节，与第一个乐句形成两个六小结的平行乐句，右手旋律加上了三度的双音及三和弦，显现出斩钉截铁的气势。第三个乐句是13-15小节，其功能如一个经过句，运用附点节奏为素材，制造出向前行进的感觉，衔接至呈示部的第一主题（谱例1-15小节）
普罗运用主和弦延迟出现的手法，让整个导奏建立在属和弦上，主和弦迟迟延到第16小节才出现，使得第一主题确立在a小调上。到了16-19小节，中间声部以较长音值的半音方式呈现，与外声部的旋律形成明显对位形态。在16-17小节与18-19小节两个平行乐句之后，导奏中的动机a，以减值的方式在右手的旋律上呈现，并运用模进的手法，扩展出22-25小节两个完全重复的乐句，使得意念持续延伸。从20-25小节，普罗共使用了五个“fp”的力度记号，并且都发生在弱拍上，此种改变重音的手法，虽模糊了拍子，却也提升了乐句的戏剧性。经过一番张力的呈现后，第26小节突然以“pp”记号作出音量音色上的转变。此外，普罗也骤降拍号改为3/2拍子，这也是全曲唯一变换拍号之处，虽然只持续了短短的一小节，但却能将气氛迅速的缓和下来（谱例16-27小节）
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老大喜欢哪一首？6、7、8？？还是
我挺喜欢第二奏鸣曲的最后一个乐章～不错～看过里赫特弹，，，强
从29小节的第二拍到30小节的第二拍，笔者将这个旋律划分成动机c和d（谱例3-3）。动机c是来自於第一主题第一拍三连音的扩张，而动机d则是取自第一主题中附点的节奏形态，因此笔者将这两个动机所形成的旋律线条，视为第一主题的发展及延伸。
谱例3
谱例3-3b动机c和d
乐曲进行到第36小节，此时调性确立於e小调上，同样以乐句的模进手法，不仅使得调性从e小调转到b小调，最后转到升c小调，更让高低声部的旋律线条呈现愈加开离的状态，所蕴藏的能量也密集的增强，一直持续到46小节，右手的大跳音程，使得音域配置更宽广，而一波接一波的戏剧性高潮，突显出第一主题源源不绝、向前波动的特色，正符合普罗独技曲特质（The Toccata line）中机械式的节奏级强烈反复的音形特质。在一段动机c的扩充后，第一主题再度以沉稳的八度呈现，加上poco rit 的减慢效果，结束了前面第一段充满运动力、恒动式的主题，进入过门乐段（谱例34-53小节）
自从54小节开始，右手以近代半音阶上行加下行带入c大调，而阴暗、沉着的线条，更令人期待下来温柔恬美的第二主题（谱例54-57小节）
第二主题一开始建立在a小调的关系大调c上，柔美的右手主题旋律不断以动机e：的形态，以多声部形成、卡农手法作重叠与反复，低音声部运用半音的方式平和移动著，与高音声部旋律，如重唱般的交替对唱出略带忧郁抒情旋律。接下来的乐句74-77小节则是58-61小节乐句的完全重复，此时更以高八度的音程呈现，加上“pp”（甚弱）的力度，营造出一般虚幻的意境（谱例58-77）
自78-81小节，左手以八度音程的切分音节奏在c音上持续着，制造出与先乐句圆滑奏（Legato）的不同气氛，更将调性确立於c大调上。到了82小节，以三声部律线进行着，中间声部是顽固的三度音程，而低音声部仍保持c音的持续音（Pedal Point），以下行的分解音程与高音声部相对唱。乐曲进行到第86小节时，声部增加到四声部的配置，让音乐更加的饱满，低音声部以八度音程的分散和弦进行，音域随之变的更为宽广，更将音乐张力推向顶端，而第一声部与第三声部两旋律线以对位的手法呈反向进行，直到第90小节归结於c音，在一段左手大音域的琶音扩充后，结束此一以c音为主的段落，平和的终止於c大调上（谱例78-93）。
-----详细谱例稍后贴图上来！
－－－未完待续！