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标题：漫谈钢琴的音板与音响

1楼

天长地久 发表于：2005-6-9 1:43:17

关子钢琴音板的争论 　　在钢琴中，音板与弦架(铁板)、背架等张弦系统的主体结构件，共同承载着来自琴弦的巨大张力。当琴弦受到激发而振动时，通过紧附在音板上的弦码的传导，音板被撼动起来。音板不仅对来自琴弦的振动产生响应，并且发生共振，大面积增强声波的辐射，使音量得以加强。音板又象滤波器一样，能使钢琴的音色得以润饰。这是大家对钢琴音板主要功能的共识。正因为如此，人们在谈起一架钢琴音响效果的优劣时，通常会直接联想起它的琴弦和音板的品质来。　　近几十年来，在占钢琴总产量和销售量最多的普档、中档立式钢琴中，较为广泛地采用了复合音板，替代下为数不少的传统结构的板条拼粘音板 (以下简称传统音板)。部分钢琴爱好者和关心钢琴制造的朋友提出质疑，认为新结构的复合音板不很符合声波传导的理论，会使钢琴音量减弱、音色变差，变传统音板为复合音板是钢琴质量的倒退，是不可取的举措。而另一部分朋友的看法却与之不同，认为钢琴音板从传统的板条拼粘结构转变到表面复贴薄木单板的复合音板，是人们强化钢琴制造理论和工艺技术的反映，是钢琴共鸣体系统的一项改革和进步。还有一部分朋友，因为看到新结构钢琴复合音板从根本上解决了长期存在的音板开裂问题，由音板开裂而造成一系列影响钢琴声学品质的困扰也随之消失，所以他们为复合音板能够替代传统音板而叫好。再有一部分朋友认为，音板开裂是钢琴使用中的正常现象，音板如果不是开裂得非常严重，一般不会影响到钢琴的声音。因此指出没有必要将传统音板改为工艺复杂、经济效益不大的复合音板。据国外传来的消息，近来美国商人向中国订购一批三角钢琴，要求全部使用多层结构音板。估计这可能与传统音板容易开裂、影响到钢琴的质量和销售速度有关。上述这些不同的看法，究竟孰是孰非?很难用简单的几句话解释清楚。个人以为，一架钢琴的音响效果如何，除去与它的音板等共振系统的工作性能相关外，还与琴弦的品质、张弦系统各主要结构件的组装合理性及稳定程度有关，与选择及实现合理的击弦点位置有关，与钢琴总装配中对击弦机调整的程度有关，甚至也与整个钢琴击弦机械的工作性能有关。这可以从那些具有同样的音板，音板选材山极相近的钢琴的音响效果有明显差异得到证明。　　钢琴音板的构成及在音响上的作用 　　在诸多影响钢琴音响效果的因素里，钢琴音板是占有一定分量的因素之一。这里，首先让我们粗略探讨一下钢琴音板的构成形式以及各主要构成件的功能特点：　　钢琴音板主要是由共振板 (也称音板大板)、肋木(也称排档)、音板框和弦码组成。共振板为一块薄的板片，它的背面粘贴着依照一定间距和斜度排列开来的特殊形状的木条一一肋木。背面的周边还粘贴着音板框，将肋木的两个端头牢靠地卡住，使之粘连到共振板上，更稳固。共振板的正面，固定着按照严格尺寸和形状要求加工成形的中高音弦码和低音弦码。当琴弦受到激发振动时，通过紧附在共振板上的弦码传递，撼动起音板。音板接受来自琴弦的振动，而增加声波的辐射，加强其原有音响。它把从振动的琴弦中获得的能量尽量多地传播到空气中，并且通过它的过滤将优良的音传出来，将不需要的音滤出去。因此，使钢琴音板显现出优良的性能，保持其良好的工作状态，呈现适当的弹性和刚度，是非常必要的。这是人所共知的道理。　　音板工作时，它的各个结构件的作用不同，既相辅相成又相互影响。共振板与肋木在增强声波辐射和过滤声波的功能方面尤为显著，形成了钢琴的一个重要特性。为了使音板的作用发挥得更好，尽显共振板与肋木的工作品质是十分重要的。制造钢琴中，为保证共振作用的发挥，对共振板和肋木的用料、选材苛刻严谨的程度令人愕然。在传统音板中，共振板用料除去要求只能选用那些能够高速传播声波，弹性好、密度小、为数极其单一的树种外，还对这些木材的材质、切向极为挑剔。至于那些根本不被一般木器加工业视为瑕疵的不利于高速传播声波的木材缺陷，如有直径不大的活节、死节及树脂串等微小缺陷的板料和加工成的半成品，统统不能用做共振板和肋木，只有另派其他用场了。正因为这是使音板呈现良好工作性能的前提条件，所以造成了音板用料出材率甚低的现象。除此，为了声波在音板上传播均匀，还限定了材料年轮不得过宽及木材纹理必须顺直等条件，这又使音板出材率紧上加紧，在传统结构的音板共振板生产中形成了选材尤其紧张的局面。　　共振板的材料，是决定音板能否呈现良好共振形态的自然条件。共振板厚度的选择，则是决定音板能否产生良好共振形态的人为因素。共振板过厚，会增大其质量，不利于共振共振板过薄，会出现共振峰谷差度过大，而破坏音的均匀、谐调。　　肋木依照一定间距和倾斜度粘贴在共振板背面，主要作用是改变音板传声速度不均匀状况，使声波能够在肋木的作用下尽可能地传遍音板。肋木同时帮助共振板形成一个向上隆起的拱面，以抵御来自琴弦的巨大压力、呈现工作的稳定性，使音板在保持一定工作弹性的基础上呈现一定刚度。不难看出，肋木的数量和在音板上分布的间距(疏密程度)，是决定音板工作弹性和刚度的重要因素之一，同时也是影响声波在音板上传播速度和传播面积的一项内容。同样，每根肋木的截面形态与截面尺寸及肋木两端由圆弧连接起的下凹端头(俗称箭头)尺寸，也是影响音板弹性和刚度的不可忽视的因素。　　促成钢琴音板结构改变的原因 　　近几十年来，世界的钢琴产量在快速增长。自改革开放以后，我国的钢琴产量更是以惊人的速度发生着前所未有的突变。据有关信息反映，我国今天已经步人世界钢琴生产大国的行列。由于全球钢琴产量的巨增，制造钢琴所需的木材日趋紧张，尤其象制造钢琴音板这　样导声性能要求很高的共振材，更是紧上加紧，加之如前所述对钢琴音板材料的种种挑剔，进一步加大了钢琴生产与材料供求之间的　矛盾。为了较好解决钢琴生产中音板材料的严重供需矛盾，解除传统音板开胶裂缝比率大的困扰，世界上一些产量较大的钢琴生产厂，早已开始采用复合音板，主要用在一般中、普档立式钢琴及部分三角钢琴上，为钢琴生产发展，解决音板材料供需矛盾，开辟出一条普遍认为可行之路。我国生产规模较大的几家钢琴厂，采用复合音板代替传统音板的时间较晚，大约是在80年代起相继推广发展开来的。起初因为缺少对钢琴复合音板的感性认识，其理性认识也不算充足，加之不少人长期受到固有的传统音板声波传播等理论的束缚，压力较大，进展缓慢，只是在实验室中通过多种设计形式进行对比、分析、筛选，经反复更新改进得到较为满意的结果后才分期分批、从少到多地投入到应用面最广、产量最多的普通档次中、小型立式钢琴中来。虽然对国外中档钢琴应用复合音板的信息早有耳闻，并得以见到样琴，但因经验不足及长久形成的生产习惯、认识程度等原因，最初还是采取了审慎的态度。尽管专家鉴定给予复合音板肯定的结论，依然没能在所有规格和档次的钢琴上使用复合音板。将复合音板应用在三角钢琴上，还是近两年的事。估计这是由几种因素综合促成的。　　(1)在国产钢琴上应用复合音板多年，已经积累了一定生产经验和技术依据，初步探索到一些控制其性能和质量的方法。　　(2)在使用中，人们逐渐地对钢琴复合音板产生了不同程度的认同，也感受到这种结构的音板有着某些传统音板所不及的优点。　　(3)在乐器对外贸易中，一些专营乐器的外商提出钢琴出口条件：某些钢琴必须使用复合音板才能签约而达成销往国外定向地区的订货与推助。　　钢琴的市场情态在不断发生变化，钢琴的生产技术也同样在不断发展着。在国内，一些曾对复合音板多方指摘的人，现今也多方面尝试搞起复合音板的钢琴来。　　　　摘自《中国乐器》作者:马伟

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