稍微熟悉拉赫的乐迷都知道一件事，那就是他对一首中世纪教会歌曲的旋律有着特殊偏爱，就是这首《愤怒的日子》。这是由七个音组成的一个下行音列：Dou—Si—Dou—La—Si—Sou—La。初听上去并没什么太大感觉，可是拉赫在许多自己的作品里都采取了这段旋律或是其变形。（其实不光是拉赫，李斯特在为钢琴与乐队而写的变奏曲《死之舞》，以及圣桑的《骷髅之舞》里都用了这段旋律。）他甚至说，在他所有晚期作品里，都有着它的影子。
细细想来，现在觉得，这段旋律的两个特点，恰好便符合拉赫的音乐语言的两大特点（当然不是拉赫所有的特点）。这大概是拉赫对他一“听”倾心的缘由所在？
第一个，这个音列的走向虽然总体是向下，但具体组成却是上下曲折来回交错；而拉赫的旋律，通常也都是气息绵长，行进连续，象海浪一般起起伏伏，也有如潮涨潮退，极少有那种大开大阖的突变与大跳。回想一下拉赫的那些著名篇章，譬如第二交响曲的第三乐章，第二钢协的第二乐章，练声曲，死岛等等，便可以得到直观的验证。
第二个，便是这段旋律的节奏，及其坚定不移（每一个音都是重音），仿佛是不可阻挡的命运的步伐（这命运对拉赫来说，当然是不祥之兆）。而这个“坚定的步伐”的意象，在许多拉赫的作品里也都可以一再听到。第二钢协开头的第一主题呈现便是个最著名的例子。另外在晚期的作品里，这种意象表现的特别突出，比如帕变和Corelli的某些变奏，还有交响舞曲的第一第三首。这当然很好理解，毕竟拉赫晚年的心境是非常抑郁的。
附：我把我所听过的采用这段旋律的拉赫作品写在下面，欢迎大家随时补充啊。
《死岛》
《第三交响曲》（第三乐章快结束的地方）
《帕格尼尼主题狂想曲》（这个就不用说了吧）
《交响舞曲》（第三首的第一主题）
《Corelli主题变奏曲》（虽然没有明显采用，但Corelli主题的下行部分与愤怒的日子及其相像，区别只是大小三度二度，再多一个模进而已）
末日经主题在老拉的作品中有着极其重要的地位~~也很符合老拉的音乐思想内涵~永恒的死亡主题~
如果要考察末日经主题对老拉作品乃至整个浪漫主义音乐的影响~~这将是一个非常大的题目~也是个很值得研究的问题~完全可以作为一个音乐学专业的研究生论文~
这篇文章写的很好~有一些很有趣的想法~!!!!
呵呵，我这是抛砖引玉来着。
再补充一个，第二交响曲第二乐章的第一主题（我称之为“飞翔主题”）的前半部分，也就是有管乐的那一句，与愤怒的日子也是极像。区别也仅是大小二三度，节奏里再加进去一些符点而已。不知道这是巧合还是什么。我真想知道拉赫第一次听到这旋律是什么时候。
这段旋律在伯辽兹的《幻想交相曲》的第五乐章也出现了，由大号演奏。
Alkan的音乐里也用过。