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标题：[求助]l拉威尔镜子５首cd
1楼
bobo105 发表于：2005-12-21 21:38:45| 拉威尔 |
| Maurice Ravel (1875．3．7～1937．12．28) |
 Ravel，Maurice 拉威尔，莫里斯(1875—1937) 瑞士和巴斯克血统的法国作曲家。十四岁入巴黎音乐学院，从贝里奥学习钢琴，从热达尔日学习对位，从福雷学习作曲。因作曲观点进步而三次得不到罗马大奖，并不准第四次参加竞赛。第一次世界大战期间在前线驾驶救护车。1920年拒绝接受荣誉勋章，但八年后接受牛津大学授予的荣誉博士学位。患脑肿瘤，手术失败而死。最早两部成熟的作品为钢琴曲《水的游戏》与弦乐四重奏，显示出技巧精湛和曲式简洁清晰，二者都是他的风格的特点。他和德彪西一样，深受夏布里埃和萨蒂的影响，但对法国羽管键琴音乐、里姆斯基-科萨科夫的配器和李斯特的钢琴写作深感兴趣，使他没有向印象主义发展，而在传统和声和曲式的基础上自成一种精密细致而往往妙趣横生的风格。他灵感的源泉往往是诗意多于抽象。管弦乐作品除《西班牙狂想曲》和《圆舞曲》外，均根据戏剧音乐或钢琴曲改编的。他的配器可谓玲珑剔透，炉火纯青。芭蕾舞剧中最成功、最重要的是《达夫尼斯与克洛埃》。后期作品，如小提琴与大提琴奏鸣曲、歌剧-芭蕾舞剧《孩子与魔术》、两首钢琴协奏曲、男中音与室内乐队的《唐吉诃德与杜尔西妮》，倾向于手法的进一步精练，而无损于表现的灵活和技巧的多变。
 主要作品：
(1)芭蕾舞剧：《达夫尼斯与克洛埃》(1912)，《鹅妈妈》(由钢琴二重奏组曲改编而成，1915)。
(2)歌剧：《西班牙时刻》(1907)，《孩子与魔术》(1925)。
(3)管弦乐：《西班牙狂想曲》(1907)，《圆舞曲》(1920)，《波莱罗》(1928)，左手钢琴协奏曲(1931)，钢琴协奏曲(1931)。
(4)室内乐：弦乐四重奏(1903)，竖琴、弦乐四重奏、长笛与单簧管的《引子与快板(1906)，钢琴三重奏(1915)，大提琴奏鸣曲(1922)，小提琴奏鸣曲(1927)。
(5)钢琴曲：《水的游戏》(1901)，《镜》(1905)，小奏鸣曲(1905)，《夜之恶魔》(1908)；钢琴二重奏《鹅妈妈》(1908)，《高贵而伤感的圆舞曲》(1911)；《在库普兰墓前》(1917)。
(6)歌曲：《舍赫拉查达》(1903，伴奏部分是后来配器的)；《自然的故事》(1906)；《希伯来旋律两条》(1914)；《隆萨致自己的灵魂》(1924)；《马达加斯卡歌曲》(人声、长笛、大提琴和钢琴，1926)；《唐吉诃德与杜尔西妮》(男中音与室内乐队，1932)。 【摘自《外国音乐辞典》】 |
 拉威尔 Ravel，Maurice(1875．3．7～1937．12．28)法国作曲家。技艺精巧并颇具独创精神，力求形式与风格之完美，认为此乃较个人情感之抒发更为重要；俄国作曲家斯特拉文斯基将他喻为“最高超的瑞士钟表匠”。父为瑞士人，母为西班牙巴斯克人。出身艺术家庭，童年音乐才能得父鼓励。1889～1905年就学于巴黎音乐学院，学习期间即发表风格与技巧均完美成熟的钢琴曲《为死去的公主而作的孔雀舞》(1899)、《钢琴小奏鸣曲》(1905)以及《弦乐四重奏》(1903)等。在学院3次竞争罗马大奖都因评委认为其作品“过激”而落选，引起罗曼·罗兰在内的进步文学家、音乐家等的抗议，使巴黎音乐学院院长杜布瓦不得不引咎辞职，由其师作曲家福莱接任。拉威尔其实并非革新音乐家，而只是以独创的手法运用当时沿用的各种正规和声手段形成自己独特的音乐语言。其旋律多用弗里几亚和多利亚调式，和声上则喜用“附加”音和不加以解释的倚音。其他主要钢琴作品还有：《水之游戏》(1901)、《镜》(1905)、《夜之幽灵》(1908)、《在库伯兰墓前》(1917)等。管弦乐作品《西班牙狂想曲》(1907)及《波莱罗》(1928)显示了高超的配器艺术。他与俄国芭蕾舞剧团经理佳吉列夫合作写的芭蕾舞剧《达菲尼与克罗埃》(1912首演)和为法国作家科莱特的脚本作的歌剧《儿童与巫师》(1925首演)都十分成功。其他主要作品有歌剧《西班牙时刻》(1911首演)和《鹅妈妈》等。第一次世界大战中曾短期担任前线汽车司机。1928年获牛津大学名誉音乐博士学位。晚年患失语症，因手术失败去世。斯特拉文斯基及其他著名音乐家、作曲家等参加了他的葬礼。
【摘自《简明不列颠百科全书》中文版】 |
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2楼
bruknerfan 发表于：2006-6-21 17:47:45一直很喜欢拉威尔，这个星球上再找不到比《库普兰之墓》更妙哉的音乐了。
支持！
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