整个20世纪是钢琴演奏艺术最辉煌的时期，尤其是20世纪初，被称为钢琴的黄金年代，因为它传承了19世纪伟大的浪漫主义钢琴演奏传统，同时也分化出了许多个风格不同的演奏学派。虽然有许多人对于演奏学派（school）这个提法表示了不同的意见，但无可否认的是在20世纪钢琴演奏风格的分化演进是确实的事情。而在20世纪的众多演奏风格中，最伟大最重要的几个应该就是俄罗斯学派，德奥学派，法国学派，东欧（我个人把波兰，匈牙利，罗马尼亚等都归在其中）以及美国。
俄罗斯钢琴演奏学派可以说是20世纪最辉煌最耀眼的一个演奏学派，它直接传承了伟大的Anton Rubinstein的演奏传统，以及后来的Rachmaninov，Hofmann，Josef&Rosina Lhevinne等大师把俄罗斯学派发展到了一个难以企及的高度。同时，俄罗斯学派20世纪在一群伟大的钢琴教育家的发展下，呈现出百花齐放的辉煌景象。这包括两代Nehaus，Goldenweiser，Oborin以及后来的Feinberg，Nicolayeva等等。正是这些伟大的教育家，造就了Gilels，Richter，Berman，Sofronitzky，Cherkassky，Ashkenazy，Sokolov等一代演奏大家，为20世纪的钢琴演奏艺术添上了最辉煌的一笔。正如俄罗斯民族的性格一样，俄罗斯钢琴演奏学派的特点也是整体基调浓墨重彩，触键犀利刚猛，具有极宽的感情幅度，钢琴演奏的色彩和层次丰富多变，同时具有辉煌的惊人演奏技巧。俄罗斯学派演奏家的曲目范围整体上看大多集中在浪漫主义时期和俄罗斯作品，尤其以Chopin，Liszt，Schumann，Rachmaninov，Tchaikovsky，Prokofiev，Scriabin等达到的水平最高，同时某些演奏家在对Bach和Beethoven 作品的演奏上也达到了一定的高度。
德奥学派是个传统的钢琴演奏学派，演奏理性严肃，正统而端正，充满哲学化的思辨意味。德奥学派不喜欢同时也不善于表现色彩化和夸张化的演奏风格，演奏不动声色却常表现出极其深刻的思想深度和深邃的精神意味，是学术化和精神化的演奏，通常在对Bach，Mozart，Beethoven，Schubert，Schumann，Brahms等作曲家作品的阐释上表现出极深的功力。这个学派在20世纪初起源于伟大的音乐家Busoni，应该说他开创了与19世纪极端夸张和色彩化的浪漫主义演奏风格不同的一种演奏风格，成为德奥学派的最早发源。20世纪上半叶德奥学派最重要的演奏家当属Schnabel，E.Fischer，Backhaus三位划时代的大师，其中Schnabel有如一位深邃的思想家，Fischer更像一位优雅的诗人，而Backhaus就更像一位隐士般的哲学家。后来最重要的一系列演奏家包括Kempff，Serkin，Arrau，Brendel，Gieseking，Annie Fischer，Gulda，Heabler，Kovacevich等等，尽管他们的演奏风格之间确实仍有很大的区别，但他们都各自以自己独特的演奏风格丰富和发展了德奥学派的精神内涵，创造了20世纪演奏艺术中最思想化的音乐果实。其实如果细分起来，德国学派和奥地利学派是两个不同的分支，风格也有很大差异，德国学派偏重理性严肃，奥地利学派偏重清新自然。
法国学派在20世纪的钢琴演奏艺术中属于相对另类却也十分重要的一群。法国学派的演奏近乎变态地追求音色的丰富多变，尤其是对弱奏的音色控制达到了匪夷所思的境界。整体演奏效果上追求飘逸轻灵，妩媚娇弱，迷乱感性的沙龙风格，但多少显得有些柔弱无骨和做作。这个学派的开创者应该算是Louis Diemer，可以说开创了法国学派。后来最重要的两位大师当属伟大的Cortot和Marguerite Long，他们使法国钢琴演奏学派真正获得了世界性的声誉和承认，并作为伟大的钢琴教育家培养了大量的优秀演奏家。法国学派其他重要的演奏家包括Casadesus夫妇，Entrement，Plante，Risler，Francois，Roge，Pommier，Nat，Collard，Haas等。法国学派以演奏印象派及法国作曲家的作品最为出色，如Debussy，Ravel，Saint-Seans，Satie等，同时法国学派演奏家对Mozart和Chopin也有极大兴趣，尤其是对Chopin阐释，独特却十分富有魅力。
东欧学派是个很复杂的演奏学派，甚至将其称为“学派”都有些不太合适。其中最重要的分支应该就是波兰，匈牙利和罗马尼亚。波兰的音乐理念直接来源于伟大的Chopin和后来的Szymanowski，20世纪初的一批演奏巨匠把它发展到了前所未有的高度，包括Panderewski，Freidmann，Godowsky等，以及后来的Arthur Rubinstein，Harasiewitz，Zimermann等。匈牙利的音乐思想同样直接传承了两位音乐史上的不朽巨匠Liszt和Bartok，其中最重要的三位演奏家当然是Anda，Kocsis和Schiff。其中Anda的演奏风格相对内敛和文雅，有键盘上的“游吟诗人”之称，对Mozart，Chopin，Bartok等作品的阐释达到了很高的境界。Kocsis称得上当代最权威的Bartok作品演奏家之一，他的演奏技巧高超，音乐风格奔放夸张，接近于俄罗斯学派。Schiff则风格相对正统，是重要的巴赫演奏家之一，他录制了巴赫的大量键盘作品，获得了很高的声誉。罗马尼亚钢琴家中最重要的当属英年早逝的天才Lipatti，莫扎特的最权威演奏家之一Haskil以及后来的Lupu，其中Lupu虽然师从两代涅高兹，但整体风格偏重于德奥学派，演奏以Schubert获得的声誉最高。
美国是个多种文化交融的大熔炉，在钢琴演奏艺术上也是这样。从演奏风格上显得丰富多样，很难归纳出其主流特点。但整体上说美国的钢琴演奏艺术在很大程度上传承了俄罗斯学派的演奏风格，其主要原因在于有一大批杰出的俄罗斯钢琴家在美国定居，对美国年轻一代演奏家的成长起到了重要的影响，这其中影响最大的应该是Horowitz，Lhevinne夫妇。虽然Horowitz很少真正从事教学，但他独特的演奏风格确实影响巨大，Lhevinne夫妇却在朱丽亚音乐学院真正培养了一大批优秀的新一代钢琴家，包括Cliburn，Browning等。美国的其他重要演奏家包括老当益壮的Wild，英年早逝的天才Kapell，同样早逝的Brahms演奏专家Katchen，曾做过Horowitz学生的Janis，肖邦比赛冠军Ohlsson，录制了贝奏全集的Goode，目前当红的Perahia等。
纵观整个20世纪的钢琴演奏艺术，若干主流的钢琴演奏学派，加上一些相对影响力较小的分支，以及一群离经叛道的性格钢琴家（如Gould之类），构成了洋洋大观的一部巨著。可是在进入20世纪90年代，尤其是临近世纪之交的时候，老一代的钢琴大师们纷纷离我们远去。相对20年前，钢琴演奏艺术的众神殿已经变得愈发的冷清，并且呈现出极不平衡的发展态势。
伟大的俄罗斯演奏学派依然香火鼎盛，后继有人，Richter，Gilels，Berman等大师虽然已经不在，但中年一代演奏家的代表Gavrilov，Pletnev，Rudy等已经更年轻一些的Kissin，Zilberstein，Shelley等仍然在世界琴坛上发挥着十分重要的影响力。更年轻的一代演奏家如Berezovsky，Ovchinnikov，Lugansky，Kobrin等也已经开始在世界琴坛上登堂入室，继续续写着俄罗斯钢琴演奏学派的辉煌。
法国学派在经历了半个多世纪的辉煌之后逐渐走向沉寂，但至少还有Thibaudet作为其优秀的代表。东欧尚有Lupu，Zimermann，Kocsis等中年大师在。美国更是百花齐放，年轻钢琴家层出不穷。
但反观古老的德奥学派，除了已经年近80的Brendel和已经转向指挥的Barenboim和Eschenbach外似乎已经没有几个能真正代表这个伟大学派的精神内涵。或许相对于现在全世界范围内愈发浮躁的文化氛围和快餐式的文化倾向来说，严谨深邃，深刻理性的德奥学派真的即将失传吗？？这是我们都不愿意看到的，可似乎确实是个趋势。
面对目前层出不穷的年轻钢琴家，我由衷地感觉到迷茫和矛盾。他们个个身怀绝技，可以把任何技巧上近乎不可能完成的作品轻易拿下，可在音乐思想上却显得那么苍白和肤浅，那么的缺乏智慧和情感，在艺术气质上又显得那么的浅薄和鄙陋，那么的粗鲁和缺乏教养。这样的钢琴演奏我不愿意听，更不愿意去品评，我宁愿每天面对着冰冷的唱片，去聆听老一辈大师入木三分的演奏，去感受他们崇高的艺术气质和深邃的思想，在他们营造的精神世界中享受那宁静和谐的乌托邦世界。
...........你漏了意大利钢琴学派.......意大利一直有自己的钢琴学派体系.....只是多年来一直被埋没.....意大利的钢琴家也一起被埋没了......我以前说过, 意大利是一个神秘的国都.....艺术家和音乐家一样是神秘....
liszt动脉的延续也是很重要的
人不是太多!
我知道的也就这么几个~
呵呵 Ciani啊 也算是不错的一个钢琴家了 可惜死的太早!
好文章啊 继续支持memeji
所以，属于。。。女疯人派？