标题：哈恩16岁演奏的恰空

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16岁演奏的bach已经这样老道..了不起

and这篇hahn的介绍值得读一下

转贴。原作者唐若甫

坐在对面的，是一个纤细的女孩，有着颇像东方人的乌黑亮发，在脑后简单盘起。她长着一幅娃娃脸，眉清目秀，尤其是一双碧蓝的大眼睛，仿佛马尔代夫的浅海，清澈见底。身着一件白色衬衫，敞开的领口透露出流行的骨感和匀称，身上除了一串别致的项链外别无饰物。这样一位姑娘，至多让人想起一位英国出自书香门第的高三女生，或者更切贴地说，一个邻家女孩。然而坐在她一边的虎视眈眈的经纪人，令我回过神来。她，就是享誉全球的小提琴家希拉里·哈恩（Hilary Hahn）。

        哈恩年纪尚轻，俗话说年轻就是资本，因此对自己的年龄毫不忌讳。我算了一下，小提琴家属羊，应该比官方公布的大一岁。即便如此，在大部分同岁数的青年尚忙于打理工作，不闻一名，乳臭未干之时，哈恩早已是炙手可热的实力派小提琴家，无论名声、口碑和造诣都算国际一流。这不得不令坐在对面，与其年龄相仿的我挥汗如雨。

        哈恩并非出生在音乐世家，其家人仅仅是爱好者，无一职业音乐家。因此她的成功大部分可以归功于恩师雅沙·布罗德斯基。哈恩一说起老师，言表中流露出无限的自豪和崇敬：“布罗德斯基先后在前苏联，法国和美国游学，在巴黎跟伊萨伊学习。后来便到了费城科蒂斯音乐学院教书。他与很多过去的小提琴大家都有交情，跟我讲了很多关于他们的故事。所以即使我听的都是唱片，也好像和前辈们认识一样。比如说，他和米尔斯坦是至交，是埃尔曼将他引荐到美国，海菲兹还在乒乓台上输给过他。而他和伊萨伊的学习经历也很重要，因为从伊萨伊那里又能学到更多的前辈们的东西。他是一个在各方面都很重要的人物。”这一名师出高徒的例子，也让我想起了在钢琴上贝多芬，车尔尼，莱谢蒂斯基，施纳贝尔和莱昂·弗莱舍之间一脉相承的渊源。

        凡是此次有幸听了哈恩独奏音乐会的，无不叫好。激动地还有音乐学院见多识广的教授们，声称从她那里听到了与众不同的东西，实在不易。不同其实在于两个方面：风格和技巧。一般认为哈恩从她师傅那里继承的应该是典型的法比学派，但哈恩对学派一词并不以为然：“人们说俄罗斯学派，法比学派，至少我分不出来。其实不同国度，甚至是同一国度的人演奏风格都不尽相同。有人说海菲兹，米尔斯坦和埃尔曼都是俄罗斯学派，但是他们的音乐大相径庭，简直不可能归入一个体系。”哈恩的用弓亦很有特色，速度比常见地慢很多，但音色和音量仍能保持地紧凑而饱满，更接近前辈的大师们，端显出这一老派的作风。

        但哈恩不知是受了那位大师的影响，满场的“温吞水”曲目下来，在安可曲时竟对炫技作品一概不碰，演奏得温文尔雅，令观众大跌眼镜。人们纳闷。但哈恩的回答，令在座的教授刮目相看：“你们也不需要炫技作品。事实上炫技的，谁都能拉。整场音乐会就好比是一顿正餐，安可曲仿佛餐后的甜点。甜点一般是清淡爽口的，而不是加着草莓葡萄干和杏仁的巧克力冰淇淋。让观众头脑清醒，回味无穷地离开音乐厅。我的老师也一直教导我，最难的不是拉快的，而是拉慢的。所以我选择了精致。也只有在拉慢的时候才能显示你的乐感和个性。但当你演奏炫技作品时，人们的注意力会被技巧吸引，从而忽略了音乐。”

        有道是慢工出细活。这样美妙的音乐，竟出自一把瓜内利琴的仿制琴，不禁再次令人刮目相看

唐若甫？留声机杂志的总编？

恩，是他。  我这有本05年的留声机，他当时是主编助理