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No.7 Vladimir Ashkenazy 阿什肯那奇 （1937－ ）
CD1
1.Chopin:Scherzo No.4 Op.54 (1967)
2.Chopin:Nocturne Op.62-1 (1965)
3.Chopin:Mazurka Op.59-2 (1972)
4-6. Chopin:Trois nouvelles etudes Op.posth (1964)
7. Chopin:Barcarolle Op.60 (1967)
8-14. Liszt:Etudes d’execution transcendante No.1,2,3,5,10,11,8 (1970)
15. Liszt:Mephisto Waltz No.1 (1970)
CD2
1-3. Ravel:Gaspard la nuit (1965)
4-9. Schumann:Humoreske Op.20 (1972)
10-32. Rachmaninoff:Variations on a theme by Corelli Op.42 (1972)
33. Prokofiev:＂Romeo and Juliet before parting＂Op.75-10 (1968)
34.Borodin:Scherzo in A flat (1983)
全能并＂全集＂型的钢琴家阿什肯那奇大家肯定十分熟悉了．冰岛籍俄国钢琴家、指挥家阿什肯那奇１９３７年生于高尔基城。６岁学琴，８岁登台。１９５５年于莫斯科音乐学院师从奥伯林。同年获肖邦比赛第２名。１９６５年获比利时伊利莎白皇后比赛一等奖。１９６２年在柴可夫斯基比赛中与英国钢琴家奥格东并列第一，１９６３年定居英国，１９６８年移居冰岛，１９７２年加入冰岛籍。
想必每个人都能见到世面上的许许多多阿什肯那奇版的全集吧。我个人虽不是很喜欢他，但对他却十分钦佩，八度大的小手能把拉三弹成那样，并涉猎各种曲子，其毅力实在让人心服。这两张代表了阿什肯那奇的演奏特点，但我觉得曲目似乎可以再考虑一下。第１张的肖邦无疑选自他那１３张三星带花的全集。谐谑曲弹的不温不火，技巧上没有欠缺，但似乎深度不够，普列特涅夫的卡内基现场实在很无敌了，那种对手指的控制已经到了出神入化的境界。阿什肯那奇还是稍逊的。夜曲、马祖卡、船歌给人的感觉是仅仅把事说了出来而已，没有大师的个性和处理，而且总让人替他使一把劲，听着不过瘾。三首新练习曲还是很错的版本，印象中波里尼、佩拉希亚这些人录的练习曲全集都没有这三首，虽然它们在技法和艺术性上的确不如前面的２４首，但毕竟具备了肖邦的特点，优美并且灵巧，阿什肯那奇的录音经常被选出作为范本。第一次听阿什肯那奇的超级练习曲，感觉还是不过瘾。技术上当然是过硬的，但他那风格使这些效果性作品大打折扣了，“热情”和“狩猎”尤其明显，而“鬼火”显示了优秀的双音技术，风格比较适合他的。“梅菲斯托”我曾听过，是在DECCA出的一张“传奇”系列中的一张，曲目包括普７普８奏鸣曲，梅菲斯托，即兴曲－夜曲，普罗的罗密欧与朱丽叶选曲两首（CD２有其一）。梅菲斯托速度快极了，后面大跳部分准确度很高，阿什肯那奇的技巧发挥到了极致，比我听过的别人的版都好，但还是缺在力量上。
ＣＤ２中选入了拉威尔的“夜之幽灵”，我孤陋寡闻，未听说他有录音，仔细听了之后，比较失望，“水妖”的音色控制稍差一些，“绞刑架”中的鬼怪气氛也散发不出，“斯卡伯”比阿格里奇任何一个版本都相差太多，可以说不算成功的录音。舒曼的“幽默曲”少有人录，老霍留下了优秀的版本，阿什肯那奇的秀气音色很吸引人，但显的太“飘”。拉赫的“柯莱利变奏曲”却是非常棒的录音，选自他的那套６张拉赫全集。同曲目的我还听过切尔卡斯基、贝尔曼、瓦茨、蒂博代等，阿什肯那奇不逊于任何一位大师，在某几个变奏上还有惊人之笔。而相比起来，切尔卡斯基那个就有点“怪”了。最后一首是鲍罗丁的“谐谑曲”，鲍罗丁的钢琴作品原本就少，惟独这首小品现在还有录，最早的有拉赫那个无敌的录音，音色的控制和生动的节奏给后人留下了一个丰碑，阿什肯那奇的立体声版也同样优秀，可以说能体现出他所有的优点，我试过这曲子，听起来不难，可当真要弹出那种古灵精怪的声音还着实不易。
综观这两张ＣＤ，我觉得有些曲子的收入不太得当，比如“夜之幽灵”，而阿什肯那奇还有一些好录音却未收入，比如那张舒伯特的奏鸣曲，拉赫的协奏曲，以及无敌的斯克里亚宾奏鸣曲，单就No．4来说，就已经打败别的所有录音了。每当听到他在拉二开始处几个沉重的和弦用的却是分解奏法时（我能很轻松的同时按下那几个和弦，想必能做到的也不在少数），心中便产生对他的崇敬，天生条件的不利却没限制住他，不仅留下一套套大全集，还在指挥领域有所成就，这值得每位乐迷们深思。
讨论与思考
1.阿什肯那奇的哪套全集算是上品？
2.手小对演奏中的难点是否能限制？
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